1、手指要曲折，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的根本垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要挺拔，形成向外支持的弧形状。弹琴时手指要有必定硬度,弹出的音才会壮实,有力而指尖要有硬度，手指小关节就必需挺拔;如塌陷,必定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺拔的原因。弹琴时，指尖触键时光越短，琴音的泛音震撼延留也越长。一般人弹琴如手指曲折，指尖反响力会比手指平直更敏捷，触键时光也就能比手指平直更短，这是手指要曲折的又一原因。
2、弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要坚持曲折。弹琴时手指抬高，指头能力距琴键必定距离，才可发生足够的惯性力，弹出壮实有力的声音，使声音有足够的泛音震撼延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，加强手指弹奏机能的训练后果。这就是手指抬高的原因。
3、以手的掌关节为发力点,要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的重要发力点。掌关节要发出足够的力气，必需做到：动作敏捷；动作幅度尽量大；动作用力。
4、弹音阶与琶音，手指要用力，手段和小臂要放松。手段和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个抵触：手指用力，手段和小臂即下意识地随之用力和紧张；手段和小臂放松，手指也随而脆弱无力。要努力调和二者的关系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必需解决。
5、五。弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力气，切勿用手段、小臂来加压、加力。不少人弹奏，由于手指无力，一味用手段、手臂加压、加力，这就往往发生两种不良效果：一是手段、手臂因而酸累不堪，致难于连续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’；一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手段、手臂；又由于借助手段、手臂，手指养成对借助手段、手臂的依附性，自身之力就总练不出，总要借助，依附。权衡借助手段、手臂有无加压、加力的外观尺度，是看弹奏时手段和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则表明在加压、加力；反之，如加以束缚使之强烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，战胜手指因无力而借助手段、手臂这一缺点的有效方法就是，弹奏时严厉束缚手段和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自行运动，逐渐练出独立功力。人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累；唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充足独立功力，弹奏不须依附其它外力，弹琴能力持久、自如，能力弹好。
6、弹音阶与琶音，手掌、手段和小臂要大体成一直线，并与键面根本平行。手段最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手段略低于手掌，弹出的音就能壮实、有力，果粒感强；而手段高于手掌，弹出的音必轻飘、隐约、缺少果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表示特殊请求轻飘或隐约的后果，手段只得高于手掌来弹，这是特定情况，另当别论。有些人弹琴，手段高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音也隐约不清。这些坏缺点都必需改正。
7、弹音阶与琶音，手背内、外两端高下要大体相等，全部手背呈根本程度状。人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支持，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而脆弱隐约。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充足抬动，而练不出自身力气，致手背外端下陷得不到转变。战胜这一恶性循环的方法是，弹奏时严厉限制住手背外端下陷，甚至在应用四、五指时，有意识地将手背外端微微进步，给四、五指以足够空间充足运动，使其力气慢慢练出。四、五指充足抬动，弹出的音就能清楚、明亮、有力了。
8、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微曲折，后半截与手掌要稍有间隙。有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿态完整违背生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的全部内侧半边也必定紧绷、僵硬。
9、弹音阶与琶音，手指、手掌，特殊是掌关节处都要凸起、挺拔，全部手，形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬恰当，呈自然状况。有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪；有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。
10、弹琴，包含弹音阶与琶音时，全部手臂要置于自己觉得恰当、舒适的自然地位。有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过火外撇和高悬。这都是坏习惯，应改正。
11、弹音阶与琶音，右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后，应即刻向内曲折收进掌心下。