乾隆 爱新觉罗·弘历
粉彩是一种釉上彩装潢瓷，因其彩料中含有铅粉成分而得此名。粉彩需两次入窑能力烧造胜利，首先在1300度以上的高温下烧成瓷胎，在出窑的白瓷上再进行画彩，随后将其放入700～750度的窑内进行二次烘烤后能力制成粉彩成品。由于粉彩在制造时其焙烧温度比五彩瓷略低，故粉彩要比五彩残暴许多，色调以淡雅柔丽见长，在视觉上让人感到更加温馨。
在绘画技法上，粉彩与明代及清初风行的五彩完整不同，它一改瓷绘中的平涂法，改用具有层次变更的渲染法，能到达工笔画的艺术后果，极具欣赏性。在绘画题材上，粉彩瓷器中以花鸟题材居多，所绘花卉采取没骨画法，与同时代画坛画风相近，能渲染出花卉的阴阳向背、浓淡深浅之别，画面层次感丰硕，有“花有露珠，蝶有茸毛”的评价。
清乾隆30年（1730） 粉彩镂空开光鱼戏水纹瓶 成交价钱：191,360,000 RMB
乾隆时代粉彩瓷器在装潢方面有奇特表示技法。首先，从色地上看，除传统白地彩绘外，涌现了十余种各色地粉彩。其次，在用料上，除粉彩外，还加用其他彩料，如青花和黑彩等;或与五彩、金彩、斗彩并施绘于一器之上。值的一提的是，粉彩瓷器涌现之前，瓷器上的彩绘装潢均以平涂为主，虽然题材多样，但画面层次感差，画意表示颇受局限。粉彩胜利借鉴瓷胎画珐琅的画法，在传统瓷绘彩料中掺入一种名为“玻璃白”的白色颜料，称为粉化，粉化后的彩料同一色调可以形成浓淡、强弱的不同色阶，使画面色调更加丰硕，瓷器艺术表示力更强。在制造时采取了珐琅彩制造工艺中采取的轧道工艺和锦上添花技法。即在色地上用一种针形工具划出凤尾、卷草、卍字等纹饰(俗称“轧道”)，再在这些纹饰上做绘画纹饰，清宫内务府记事档中称其为“锦上添花”。这种工艺在晚清时的一些粉彩器上偶有应用，但精致水平远非乾隆粉彩所比。
清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶 成交价钱：106,047,200 RMB
乾隆皇帝对书画、诗词以及各类工艺品的爱好到达狂热水平，对瓷器的偏爱尤甚。乾隆皇帝对瓷器的爱好不仅停留在赏玩层面，甚至直接参与到瓷器制造中，对宫内制瓷诸事屡屡过问，其痴迷水平尤甚其父雍正皇帝。例如，乾隆常下谕旨，粉彩在制造前，宫中负责此事的大臣需先向皇帝呈画样或木样，待审定后，方可送交景德镇御窑场烧制(有关乾隆时代瓷器制造的木样、画样以及款识、题诗等样稿，在《清宫档案》中皆有案可查)。在乾隆皇帝的亲力亲为下，粉彩从单纯的日常生涯用具变成具有摆设欣赏、祭祀礼佛、品鉴把玩的多用瓷，这是宫中其他工艺品无法相比的。
乾隆时代粉彩瓷器上描写的图案主题一般依照不同节气和时令来描写。在《清宫档案》中曾有详细记录：“如乾隆八年十二月初九日，太监传旨，烧造年节用三羊开泰、上元节用五谷丰收、端阳节用艾叶灵符、七夕节用鹊桥仙渡、万寿节用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令名堂烧造。”从以上记录不难看出，宫廷粉彩的绘画纹样，决不是随便涂抹，虽然表示为程式化构图，但最终形成乾隆粉彩“有图必有意，有意必吉祥”的特点，这一构图作风一直延续至晚清。除此之外，粉彩中还常配有乾隆皇帝的御题诗，诗文有真、草、隶、篆及行书等不同书体，采取图文并茂的情势，在其他瓷器品种中并不多见。
清乾隆 青花粉彩游春图双耳瓶 成交价钱：119,025,000 RMB
在设色构图方面，可显著看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中风行的洛可可作风影响较大，尽显华贵之气。在传统瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处，常加施淡绿色釉，这种情势又称“绿裹粉彩”(部分粉彩的精致之作器口或圈足处会施以金彩)，底部款识更以红彩、金彩书之。此外，在这些绿裹粉彩器的颈部或足胫处，常饰以色调浓厚的色地，并在其上大批采取缠枝宝相花、缠枝变形花卉(洋花)图案做边饰，瓷器腹部白地上绘有各种主题纹饰，这种装潢作风在雍正粉彩中根本不见。嘉庆以后绿裹粉彩器虽一直延续烧造，但绿色越来越重，有些甚至成为墨绿色，且施釉厚重不均(这一条可作为鉴定要点)。不仅如此，乾隆时代各种粉彩琢器常加饰寓意吉祥的双耳(系)，如蝙蝠、螭龙、寿桃、如意等，这些耳与器身图案相映成趣，形成乾隆粉彩华美繁缛的明显特点。
2010年秋拍，一件清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶以2240万人民币在国内成交；2011年秋拍，一件清乾隆粉彩九桃天球瓶以9026万港元在香港成交；2015年秋拍，一件清乾隆粉彩九桃天球瓶以6348万港元在香港成交；2017年春拍，一件清乾隆粉彩九桃天球瓶以4255万人民币在国内成交；同年春拍，一件清乾隆粉彩九桃执壶以3304万港元在台湾成交；同年春拍，一件清乾隆粉彩开光题御制诗花卉纹撇口瓶以2170万港元在香港成交。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶 成交价钱：74,013,200 RMB