文章目录
- 第二，声音来源
- 三。信号源(声源)
- 4.什么是“指向性”？
- 5.电容式麦克风和动圈式麦克风的比较
- 不及物动词搅拌器
- 七、均衡器
- 七。分频器
- 八。过滤器
- 九、混响器/延时装置
- X.压缩器/限制器
- XI。刺激者
- 十二。数字音频处理器
- 十三。数字音频处理器
- 十四。扬声器
- 十五。变形
- 十六。失真声音传输增益
一、专业音响设备
我们可以画出我们正在使用的音响设备的框图。这是一个音频链。在现实生活中，我们知道，一条链条再强，也永远强不过它最薄弱的一环。音频链也符合这个自然规律。作为一个音响操作人员，你应该知道他所掌握的链条上的每一个环节，也就是每一件设备的软肋，它的适用范围，技术指标。否则会造成设备失真甚至损坏。
第二，声音来源
迷你可录式CD，看起来像3.5寸的软盘，可用于重复录制和录音。MD采用高效压缩技术，实现与CD相同的录制时间，音质接近CD。
数字录音机，采用小型数字盒式磁带，性能高，质量好，通常由专业录音师傅使用。
三。信号源(声源)
麦克风(麦克风)
麦克风是将声音转换成相应电信号的器件，电信号的波形特征应该与声信号相似。所谓波形特征，包括频率、相对振幅、泛音和波形包络。
麦克风(麦克风)
麦克风的分类
根据换能原理:
。a .动圈式。
动圈切割磁力线，将声能转化为电能。
b、电容性。
改变声压的电容，将势能转化为电能。
根据作用原理:
a、压力型。
声波只作用在振膜的一侧，即没有指向性。
b、差压式。
振膜两侧受声压影响，受声压差控制，具有特定指向特性。
麦克风的分类
根据接收方法:
A.有线麦克风
B.无线麦克风
4.什么是“指向性”？
方向性的定义:
在电声设备中，指向性是指传声器的灵敏度或音箱的声压分布随声波的入射或发射方向而变化的特性，一般用指向性特性曲线来表示。
麦克风的指向性也可以被认为是麦克风的无线电范围。
圆心是麦克风，麦克风头正对面的位置是0度的标记，反方向是180度的位置。圆形圆圈表示输出dB值，外圈输出值较大，所以可以看到零刻度位置的输出值通常最大，指向性类型也因此得名。
5.电容式麦克风和动圈式麦克风的比较
话筒头对比:
A.移动麦克风
动圈式麦克风基于电磁原理，安装在振膜上的线圈置于高密度磁场之间，将振膜感应的声音间接转化为电能信号。
B.电容式麦克风
电容式麦克风是基于导体间的电容原理，利用超薄金属振膜直接改变导体间的电容和电压，将感应到的声音转化为电能信号。
话筒对比:
A.移动麦克风
音圈直接安装在振膜上，然后放在磁场中产生音频信号，所以灵敏度低。
B.电容式麦克风
振膜上什么都不装，振膜直接振动产生音频信号，灵敏度高。
动圈电容
动圈式传声器
动圈麦克风因为结构和发声原理的原因，性能明显低于电容麦克风，但是使用方便，不需要幻像供电。
电容式麦克风
电容式传声器体积小，重量轻，性能指标高于动圈式传声器。美中不足的是，它需要为麦克风头和电子电路提供48V幻影电源。(幻影)
不及物动词搅拌器
调音台是扩声系统的控制中枢，是演出过程中操作最频繁的设备。
连接各种声源。
连接各种音频外围处理设备。
信号的分配和路由
根据音质和艺术要求进行调整。
混音器类别:
模拟混频器:输入信号为模拟信号的相连混频器称为模拟混频器。模拟混音器应用广泛，涉及音频技术的各个应用领域。高品质模拟混音器，音质好，音色自然柔和。
模拟混频器
数字混频器:在模拟混频器的基础上发展起来的，基本功能都差不多，只是它的信号是由二进制数据组成的，质量取决于采样频率和量化比特率。
touchmix搅拌机
录音混音器:录音混音器是用于录制一般语言和文学作品的小型混音器，是用于音乐制作的大型混音器。一般具有多调、分阶段录音的功能。
录音混音器
扩声混音器:扩声混音器是专门为各种剧院、体育馆、会议室、多功能厅、舞厅、卡拉ok厅扩声和直播而设计的。
扩音混音器
现场调音台:现场调音台专门用于广播电台和电视台。它首先要有较高的电声指标，一般达到广播级；其次，它必须具有高可靠性，能够长时间连续工作。一般配备双电源系统。
现场混合器
DJ调音台:DJ调音台是专门在迪斯科舞厅使用的。该混频器结构简单，具有更多的输入接口和一些特殊的功能单元。
DJ混音器
混合器结构
七、均衡器
频率均衡器的功能:
作为扩声系统的整体平衡，改善厅堂的频率传递特性。那就是保证声场的频率平衡。
改变音质。均衡器增加所需频率分量的信号电平，降低或切断不需要频率的信号电平。
抑制扩声中的声反馈。由于建筑声学的缺陷和扩声设备的性能，在某些频率上出现自激振荡，用1/3通道频段均衡器可以抑制自激振荡而不影响音质。
均衡器分类
参数均衡器
也叫参量均衡器，能精细调节均衡调整各种参数的均衡器，大多是依附于混音器的，但也有独立的参量均衡器。调整的参数包括频带、频点、增益和品质因数Q值等。，可以对声音进行美化(包括丑化)和修饰，使声音(或音乐)风格更加突出、丰富多彩，达到所要求的艺术效果。
参数均衡器
图像均衡器
目前专业扩声系统中应用最广泛的均衡器类型，其表面每个均衡点的增益都是通过一个线性电位器来调节的，有多少个频点就有多少个电位器，这样就可以很直观的进行调节。
图中所示的专业均衡器可以将20~20kHz的信号分为10段、15段、27段、31段进行调节。人们根据不同的要求选择不同分段的不同频率均衡器。
图像均衡器
七。分频器
分频器的分类:
(1)功率分频器，位于功放之后，在音箱内装有Lc滤波网络，将功放输出的工频信号分为低音、中音和高音，分别送到各自的扬声器。这种方法叫无源分频，连接简单，使用方便，但是信号损耗大。
(2)电子分频器，对微弱音频信号进行分频的设备，位于功率放大器之前。分频后，低音、中音和高音信号被送到各自的功放，再由功放送到低音、中音和高音扬声器。这种方法叫主动分频，复制质量好，信号损耗低，但是需要一个分频器。
八。过滤器
通常，分频电路由几个低通或高通滤波器组成。根据扬声器的分频特性，选择合适的分频点和带宽来匹配扬声器单元，才能产生好的声音。
过滤器分类
高通滤波器:截止低音，滤除不需要的低音成分的滤波器。
低通滤波器:滤除高音，滤除不需要的高音的滤波器。
凹槽滤波器:滤除不需要的声音成分，增强或减弱某一频率。
九、混响器/延时装置
人声混响常用于模拟音乐厅、厅堂或山谷的声学效果，或处理近距离拾音产生的不自然声音。
延时装置常用作分区扩声系统的延时处理或创造声源的群体感等艺术处理。
延时装置常用作分区扩声系统的延时处理或创造声源的群体感等艺术处理。通过延迟声音来提高清晰度。
X.压缩器/限制器
压缩限制器是压缩机和限制器的总称。它是一种音频信号处理设备，可以压缩或限制音频信号的动态。
限压器可以在录音过程中使乐器和演唱者的音量保持一定的平衡；确保各种信号强度的平衡。有时也用于消除演唱者的牙牙学语，或改变压缩和释放时间，以产生声音由小变大的“反声”特效。
在歌舞厅扩声系统中，限压器在保持原有节目风格的同时，通过压缩信号来降低音乐力度，以满足扩声系统和艺术活动的要求。
限压器可用于将大动态声音节目转录到小动态磁带上；限制器的使用可以有效地保护电声设备的安全，在迪斯科舞厅中被广泛使用。
压缩机
限制者
XI。刺激者
激励器又称听觉激励器，本质上是一种失真发生器，通常激励频率为3~5KHZ。人的听觉对这个频率特别敏感，从而产生存在感。作为声乐灵感，歌手的声音在乐队之上脱颖而出，产生浮雕效果。而激发声音的总声能不会增加很多。
十二。数字音频处理器
电子技术已经进入全面数字化时代，传统的模拟音频信号处理设备已经越来越多地被数字设备所取代。以往的模拟音频处理设备功能单一，系统结构复杂，不同类型设备之间的接口匹配问题复杂，给扬声器系统的设计和调整带来了很多困难，往往达不到最佳的声音状态。计算机技术和网络技术的快速发展深刻地影响并加速了音频技术的数字化进程。近年来，集成数字音频处理器在扩声系统工程中得到了广泛应用。
十三。数字音频处理器
使用形式
1.固定电阻型:额定电阻(2，4，8)输出的功率放大器。
优点:输出频率宽，动态范围大，音质优秀。
缺点:不能远距离传输。对负载阻抗的严格要求。
2.恒压型:额定电压(70V，100V)输出的功率放大器。
优点:长距离传输是可能的。在输出环路中，只需要考虑功率匹配，而不考虑阻抗匹配。
缺点:升压降压后输出音频带宽变窄，动态范围变小，对音质有一定影响。
使用形式
1.模拟功率放大器:放大过程中的所有信号都是正弦波模拟信号。
模拟功率放大器常用的放大电路类型:A类、B类、AB类、G类、H类、TD类。
2.数字功率放大器:放大过程中的所有信号都是经过脉宽或频率调制的方波数字信号。数字功率放大器常用的放大电路类型:D类、T类、I类。
线性放大区域
饱和截止区域
功率放大器技术参数
1.动力:不同负载条件下的驾驶能力。
2.阻抗:负载能力。电阻值越小，电流通过能力越强。
3.信噪比:音频信号与本底噪声的比率。
4.阻尼系数:信号消失后控制单元运动的能力。
5.转换率:高频率质量和性能。
6.总谐波失真:谐波失真、互调失真、交叉失真、削波失真、瞬态失真和相位失真。
7.放大器电路类型:A、B、AB、D、H、T、TD等。
十四。扬声器
音箱是将电信号转换成相应声音的装置。
根据扬声器功能的分类，主要分为:
全频扬声器:覆盖频率范围大，可以发出各种频段的声音。
低音音箱:只能发出低频声音。
音箱:用于让舞台上的表演者听到自己的声音。
建筑音箱:如体育场内的喇叭，天花板上的吊顶音箱。
扬声器技术参数
阻抗
扬声器的阻抗通常指扬声器在有效频率范围内获得最大输入电功率的输入阻抗模量，即扬声器阻抗频率特性曲线上的最小阻抗值。
额定阻抗是指阻抗曲线上紧随第一个最大值之后的最小阻抗，最低阻抗模量不应小于额定阻抗的80%。
在几乎所有的器件中，许多重要的参数和配置都与阻抗有关。例如:功率放大器的输出功率、输入输出形式等。如果两个连接的设备阻抗不匹配，可能会出现电指标下降、音质变差甚至设备损坏等故障。
灵敏度:在音响设备中，设备的电声或声电转换能力称为设备的灵敏度。一般以dB/W/m作为扬声器灵敏度的单位，即向扬声器系统输入1W功率，在其前方1m处测量声压，从而得出扬声器的灵敏度值。一般音箱的灵敏度在83dB/w/m到130db/w/m之间，每差3dB，功率就得翻倍才能得到同样的音量。
音响设备的灵敏度是一个非常有用的指标，音响工程师和技术人员在计算录音或扩声的增益和电平、选择话筒、确定系统的功率配置和扩声的声压级以及系统的连接方式和端口设置时经常需要用到。如果在音响技术中忽略了灵敏度的概念，可能会出现设备失真、动力不足、声压级不理想、设备过载等音响指标受到影响的情况。
频率范围:频率范围是指音响系统可以回放的最低有效回放频率和最高有效回放频率之间的范围。
频率响应:是指当一个恒定电压输出的音频信号接入系统时，音箱产生的声压随频率的变化而增大或减小，相位随频率变化的现象。声压与相位和频率之间的这种关系(变化)称为频率响应，单位为分贝(dB)。
频率范围和频率响应这两个概念有时难以区分，称为频率响应。
额定功率:指某一设备在使用中，在不对设备本身造成损坏的情况下，所能输出的最大能量。
峰值功率:指扬声器在短时间内所能承受的最大功率。
音质和功率没有直接关系。功率决定了音箱能发出的最大声强，感觉音箱发出的声音能有多强大。
在配置功放的功率时，应以额定功率为准。
十五。变形
失真:在放大器电路中，输出信号的波形不能再现输入信号的波形。
频率失真是指放大器对不同频率信号的不同增益所造成的失真。与输入信号的幅度无关，主要表现为随输入信号频率变化的不均匀性。失真严重的设备在某些频段会出现信号失真。
谐波失真:所谓谐波失真，是指音响系统再现的声音与原信号源相比，有许多附加的谐波成分。附加谐波分量信号是信号源的倍频或分频，由负反馈网络或放大器的非线性特性引起。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。(硬件)
瞬态失真又称瞬态响应，主要是由于大的瞬态信号突然作用于放大器时，放大器的响应较慢，导致信号失真。一般在输入方波信号通过放音装置后，通过观察放大器输出信号的包络波形是否与输入方波的包络波形相似来表示放大器对瞬态信号的跟随能力。
十六。失真声音传输增益
在扩音系统中使用麦克风时，麦克风拾取的声音的放大程度是考察声音放大反馈程度的重要指标。声音传输增益越高，声音反馈啸叫越小(越少)，麦克风声音的放大越大。计算方法是将麦克风音量调到最大(没有声音反馈现象)，在麦克风前放一个声源，测量声场中和麦克风前的声压级，用声场中的声压级减去麦克风前的声压级。传输频率特性扩声系统的频率响应特性是房间和音响设备常见的频率响应特性。系统是否能真实再现各个频率声音的音量比例，即各个频率的信号放大是否一致，一个优秀的扩声系统不应该出现有的频率过强有的频率不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有:合理的建声设计，利用粉红噪声频谱分析仪调节均衡器，使用频响特性良好的扬声器进行播放。