在油画中，首先要做的是做一个画框和弹力布。这和古典油画中的直接画法是一样的，就不多说了。书上有油画技法。
画布的选择:
如果可能的话，尽量选择亚麻，雨亚麻最好，帆布的经纬线要整齐对称，不能有漏织和线头过多的情况。不要选择成品画布。上面的底料成分不明，会漏油、开裂、变色。(不过，画线也可以。)画布拉伸后，就要开始做底了。一般来说有两种底，油底和胶底。胶底不适合画古典油画。油底是最理想的一种，但是油底制作工艺复杂。这幅油画的制作需要半年时间，周期较长，不适合初学者。下面介绍一种方便可行的做底方法。油底和橡胶底都有，而且
这种底就是丙烯底。具体方法如下:
首先，在拉伸的画布上刷上乳胶。不要往乳胶里加水。(乳胶必须是正品)一定要刷的均匀，没有厚薄。刷完之后，擦干。避免阳光照射和空气加热器！乳胶干后，用细砂纸打磨。打磨后用大量的亚克力白，少量的亚克力hey+水调成浓乳再刷一遍。干燥后用砂纸打磨一遍，再刷两遍。第三遍打磨后，再刷两遍。记住，这两遍不要用砂纸打磨。至此，亚克力底座已经做好。不是更容易吗？但是，这个底层成本更高。如果你有兴趣读这篇文章，请给我一些鼓励，否则我将没有信心再胡说八道了。画完之后，放置3天，就可以画油画了。第一步是放样。方法很多，如扑粉、硫酸盐纸转印、投影仪投影等。不过我还是觉得九宫格放大法比较好。
方法是找一块1mm厚，大小适中的有机玻璃，用铁笔在上面画一个0.5cm见方的网格，放在样品上，看样品占多少个网格，然后用4B铅笔在画布上画同样的网格。铅笔线一定要轻，以你刚才看到的为准，因为铅笔线重，会和油彩发生化学反应。然后用炭条一根一根放样。完成后，用蘸墨的刷子再涂一遍，类似中国的白描。然后用吹气球吹掉木炭灰(摄影用品店有售)。不要用手或刷子掸去灰尘，这会损坏画面。线条稿干了，可以用1份亚麻油+2份松节油和油彩(根据表现对象的色调)来遮盖和染画。不要使用单一的亚麻籽油或松节油。色层干了之后，就可以进行下一步了。在进入下一步之前，要学会制作几种介质1、纤维素胶2、乳液3、马蒂树脂或达马树脂介质。
下面分别介绍…..纤维素胶液:
取一份纤维素粉+25倍的水，搅拌均匀，静置8-24小时(通俗点说就是邮局用的浆糊，但比浆糊稀多了)
马光石油:
将达玛树脂研磨成粉末，倒入干燥的容器中，然后倒入2倍的松节油。容器口加盖密封，只需放置2-3天。dammar树脂完全熔化后，过滤杂质即可使用。
乳液的制备:
一份纤维素溶液+半份亚麻籽油+半份达玛清漆，搅拌均匀，然后加入3份水(根据需要加入):一份达玛清漆+一份熟核桃油或亚麻籽油，搅拌，不要搅拌太多，就像磨墨一样(像一个生病的人磨墨)，将钛白粉与白乳胶混合，使画面明亮的部分变亮。画法是用钢笔将这种白色涂在画面明亮的部分，用另一支干净的钢笔将身体上靠近明暗交界处的白色向明暗交界处的方向轻轻擦掉。目的是使靠近明暗交界处的亮白的亮度不同于亮部的其他部分，使亮部发生变化。学习古典油画，我建议你多看安吉尔、鲁本斯和范艾克等大师的画。此外，中国的靳尚谊、郭润文和杨飞云的作品也是很好的学习榜样。亮白干燥后，用油画刀将白色全部刮掉，然后在整个画面上覆盖一层薄薄的透明介质。至此，第二次面膜染色已经完成。第三次上色前，用纯介质将整个画面涂薄，不要透明色。目的是让要画的颜色和底色更好的衔接。以后，你需要在最后一次上色前重复这个动作。
古典油画技法
要画画布，首先要做一个画框和拉伸布。这和古典油画中直接作画是一样的，所以你不要选择:如果可能的话，尽量选择亚麻，雨亚麻最好，画布的经纬线要整齐对称，不能有漏织或线头过多。不要选择成品画布。上面的底料成分不明，会漏油、开裂、变色。(不过，画线也可以。)画布拉伸后，就要开始做底了。一般来说有两种底，油底和胶底。胶底不适合画古典油画。油底是最理想的一种，但是油底制作工艺复杂。这幅油画的制作需要半年时间，周期较长，不适合初学者。下面介绍一种方便可行的做底方法。油底和橡胶底都有，而且
这种底就是丙烯底。具体方法如下:
首先，在拉伸的画布上刷上乳胶。不要往乳胶里加水。(乳胶必须是正品)一定要刷的均匀，没有厚薄。刷完之后，擦干。避免阳光照射和空气加热器！乳胶干后，用细砂纸打磨。
打磨后用大量的亚克力白，少量的亚克力hey+水调成浓乳再刷一遍。干燥后用砂纸打磨一遍，再刷两遍。第三遍打磨后，再刷两遍。记住，这两遍不要用砂纸打磨。至此，亚克力底座已经做好。不是更容易吗？但是，这个底层成本更高。
有兴趣再读一遍请给我一点鼓励，不然我就没有信心再胡说八道了。3天后就可以画油画了。第一步是放样，方法有很多，如喷粉、硫酸盐纸转印、投影仪投影等。，但我还是觉得把* * *放在九宫格里比较好。
方法是找一块1mm厚，大小适中的有机玻璃，用铁笔在上面画一个0.5mm见方的网格，放在样品上，看样品占多少个网格，然后用4B铅笔在画布上画同样的网格。铅笔线一定要轻，以你刚才看到的为准，因为铅笔线重，会和油彩发生化学反应。然后用炭条一根一根放样。完成后，用蘸墨的刷子再涂一遍，类似中国的白描。然后用吹气球吹掉木炭灰(摄影用品店有售)。不要用手或刷子掸去灰尘，这会损坏画面。修正一下，上面的0.5mm应该是0.5cm，线条稿干了，可以用1份亚麻油+2份松节油，混合油画颜料(根据表现对象的色调)涂在画面上。不要使用单一的亚麻籽油或松节油。色层干了之后，就可以进行下一步了。
在进入下一步之前，我们应该学习如何制作几种媒体。
1.纤维素胶液
2.乳状液
3.Marti树脂或Dama树脂作为介质。下面分别介绍。…..
纤维素胶液:
取一份纤维素粉+25倍的水，搅拌均匀，静置8-24小时(通俗点说就是邮局用的浆糊，但比浆糊稀多了)
达玛油:将达玛树脂磨成粉末，倒入干燥的容器中，然后倒入2倍的松节油，盖上容器密封，放置2-3天。Dama树脂完全熔化后，使用前过滤杂质。
乳液的制备:
一份纤维素溶液+半份亚麻籽油+半份达玛清漆，搅拌均匀，然后加入3份水(根据需要加入):一份达玛清漆+一份熟核桃油或亚麻籽油，搅拌，不要搅拌太多，就像磨墨一样(像一个生病的人磨墨)，将钛白粉与白乳胶混合，使画面明亮的部分变亮。画法是用钢笔将这种白色涂在画面明亮的部分，用另一支干净的钢笔将身体上靠近明暗交界处的白色向明暗交界处的方向轻轻擦掉。目的是使靠近明暗交界处的亮白的亮度不同于亮部的其他部分，使亮部发生变化。
学习古典油画，我建议你多看安吉尔、鲁本斯和范艾克等大师的画。此外，中国的靳尚谊、郭润文和杨飞云的作品也是很好的学习榜样。
亮白干燥后，用油画刀将白色全部刮掉，然后在整个画面上覆盖一层薄薄的透明介质。至此，第二次面膜染色已经完成。
第三次上色前，用纯介质将整个画面涂薄，不要透明色。目的是让要画的颜色和底色更好的衔接。在未来，这是一种绘画风格，你需要在每次上色之前重复这一过程。直接绘画和古典绘画都可以尝试写实风格，没有限制。直接绘画和古典绘画的区别在于制作技法不同。至于画风，完全看每个人的喜好。
另外，目前学术界的一些风气也就不足为奇了。不要说它是真的。每个人都是普通人，都是看中了这个世界。很多事情退一步海阔天空空。你只能在这样的精神状态下画画。
下面是画出图片暗部的方法。
我简化了一些关于暗部处理的步骤，和传统的古典油画有些不同。我用了厚画，但我没有用纯色，而是用了根据对象需要调和的复杂色。这种复合色的亮度不能太低，在配色中加入了白色等高亮度颜料。色彩倾向受制于物体的颜色，但又比物体浅、粉，以便给盖染留有余地。
画面中的吸油问题，真的是另一个画师很头疼的问题。吸油后，涂出来的颜色变成灰色，看不到正确的颜色，影响新旧色层的衔接。在这方面，我尝试过很多国产的媒体，但都不理想，有的甚至对画面有破坏作用。前苏联画家用的蒜汁也不尽如人意。不过值得欣慰的是，一种进口成品介质已经在国内销售，可以涂在吸油色层上。能还原本色，新旧色层衔接好，还能替代玛蒂树脂介质，快干。这种介质是“李可”，英文名为liquin，但这种介质价格高昂，恐怕是普通绘画从业者难以承受的。不过话说回来，有总比没有好。
不要指点。大家互相交流一下，说实话。其实我是个菜鸟。最好自己做底料，因为你不知道它的成分，比例，制造工艺。不知道会对画有什么影响。之前用过梵高的油画，感觉还不错，但是经济上确实负担不起。现在我用的是英国的高更，英国艺术学校的学生用的。感觉不错，价格也便宜，可谓物美价廉。白漆日本好，国内难买，尽量少用国产漆，10多年后会让你后悔。但可用于绘画，外出写生，外墙广告，国产涂料也有好几种。盖染技法的感觉和国画中的工笔盖染技法很像，只不过一个是以水为介质，一个是以混合树脂为介质。
介绍了另一种乳液，可以用来调配钛白粉和油画颜料，也可以作为介质涂覆吸油油画层，暂时恢复原有光泽。这乳液是你的口水！