1. 简述郭小川诗歌的艺术特色
①充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。
②富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。
③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。
④在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴”楼梯式”的长句和民歌的清新。
2. 郭小川的诗歌创作有什么特点
郭小川的诗，有鲜明的艺术特色。他论诗十分推崇独创，认为“诗是创作，一切更新”。“在文学这个领域里，要能站得住脚，就是说，要对得广大的读者，必须开辟一个新的天地，既是思想上的，也是艺术上的.如果不能使自己的作品具有鲜明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不会有什么结果的。”郭小川自己写诗，总是力图通过独创性的艺术形象表现自己对生活的独到感受和认识。他的《致大海》曾有这么一段：我像朝霞那样，在你的怀抱中沐浴，而又以自己的血液——把海水染得通红。这曾被有人斥之为“狂妄”。其实，作者在这里是将党比作海
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3. 简述郭小川诗歌的总体特征
郭小川的诗歌风格：深刻的哲理、火样的激情、新颖的形式。
他的诗洋溢着饱满的政治热情，一种对于伟大的党和祖国，伟大的革命事业，伟大的人民军队真诚和挚爱的感情。抒情，充分的抒情，强烈的抒情，由抒情而达到心灵的振动，哲理的阐发，从而构成郭小川诗歌创作的独特风格。
他在诗歌创作中，曾先后采用过楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。如果说，楼梯式还是借用苏联诗人马雅可夫斯基的外来形式，民歌体、自由体又为我国许多诗人所常用的话，那么，长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。
在评论郭小川诗歌创作的文章中，有的称作“长廊体”、有的称为“政论体”、有的称为”新辞赋”。
4. 简述郭小川的文学成就和创作特点
郭小川，1937年参加革命，后长期在新闻、宣传、文艺部门工作，并坚持诗歌创作。
先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。在他数十年的创作生涯里，他始终与时代共同着脉搏，“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。
诗人善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。
郭小川的诗歌风格：火一样的激情、深刻的哲理、新颖的形式。他的诗歌风格的形成，是跟时代的背景和他个人的原因是分不开的。
一、诗歌风格 （一）用火一样的激情，书写时代最强音 从诗歌的内容上看，他的绝大多数作品，都是书写当时的革命激情，有鲜明的政治性和强烈的时代精神。在他数十年生涯里，他与人民同呼吸共患难，对时代的许多重大问题做出了诗人的回答，从50年代中期到60年代中期，以至“文化大革命”10年，诗人的一系列优秀诗作，如《致青年公民》组诗、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》等，都较为清晰地留下了时代的足迹。
如他的著名的《向困难进军》一诗，是一首政治抒情诗，又是一首宣传鼓动诗。诗作是针对当时一些年轻人在建设国家的道路上出现了畏难、后退的心理而作，采用了充满革命激情而又富于鼓动性的语言，向人们揭示时代生活的真谛，召唤和鼓励青年为了建设社会主义祖国，敢于“向困难进军”，勇于“投入火热的斗争”。
诗作采用了比兴和马雅可夫斯基阶梯诗的形式，先是介绍“我”遇上了困难，去见将军，要求回后方去再学习几年，但是得到了将军的回答是：“问题很简单——/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。”这些闪光的话使“我”立即回到队伍继续前进。
这些自身的经历和当时青年人的心态是一样的，都是来源于那个时代的生活。诗人最后在诗歌末尾直抒胸臆：“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军！/不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民！”诗句响彻着时代的声音，体现着时代的精神。
即使是在那段不堪回首的“文革”期间里，面对种种迫害和诬陷，作者也是以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言。如《秋歌》一诗，他写道：“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。”
这是何等的豪迈气质啊，只有“战士诗人”才拥有这种气魄！ （二）富含哲理，在感情中闪现着真理的光芒 在学生时代，他就积极投身于抗日救亡的运动中，是当时民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，已经尝试用文学艺术的形式开展民族解放的斗争。在抗日战争前期他写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，但还是很稚嫩，正处于探索的时期，谈不上有什么成熟。
而前期的很多诗歌，也因为战斗性强的原因，缺乏一种哲理性。但随着对生活认识与思考的加深，他逐步由以政治语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。
这种转变是以《望星空》为标志的，诗人诗歌的抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。诗歌的内容是：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”. 在诗人的理性意识中，《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题，但在诗歌的具体展开中，却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。
在诗歌中，作者少了一贯的明朗豪迈的诗风，而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考，用极接近个人情感世界的语句，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中，作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考，使得这首诗歌富含哲理，体现着作者在诗歌创作上的成熟。
他这以后的诗歌，很多也体现着哲理性，像《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》等等都属于这一类的作品。（三）新颖的形式，独特的诗体创造 郭小川在几十年的诗歌创作生涯中，曾先后采用过很多种诗体形式进行创作，如楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。
但在众多的诗体中，长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。在评论郭小川诗歌创作很多的文章中，有的人称作这种独特的诗体为“新辞赋体”。
为了表达更加开阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。诗体的基本特征是：句子长，又被称为长句体，长廊体。
一行诗至少由两个以上的短。
5. 简述郭小川的文学成就和创作特点
战士以服从为天职，其诗歌只能成为一个时代的传声筒，而作为诗人必须坚持其独立的思考，郭小川大多的作品为战士的作品，是与主流意识形态同步的。
政治抒情诗在形态上。3，但当战士的身份将其占据后，他的良知仍保持着诗人的地方，其最重要的作品为《望星空》。
2、新辞赋体抒情方式上铺张雄浑，要求行行对齐、统一的、铺陈。讲求节奏分明，句与句的对称与起兴，但实际上诗人偏离了古典诗歌的意境与民歌的通俗易懂，他所追求的繁复更易由现代汉语体现：政治抒情诗中，诗人往往以“阶级”（或人民）的代言人的身份出现，表达对当代重要事件、社会思潮的评说和情感反应，贺敬之和郭小川则被认为是这一类型诗歌的主要写作者。
战士与诗人的矛盾。这种评说和反应。
表面上可看到它与中国古典诗歌的联系，这种表现形式强调句子的长度1、政治抒情诗的两面旗帜，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。它一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、艺术风格：雄浑豪放类，题材的选择是壮阔多姿的时代风云艺术。
想象大开大阖、声韵铿锵。多使用“楼梯式”的组织方式，富有鼓动性。
当代许多诗人都写过这种“政治抒情诗”。
6. 结合作品以及诗人创作经历谈谈郭小川政治抒情诗的特点
郭小川，1937年参加革命，后长期在新闻、宣传、文艺部门工作，并坚持诗歌创作。
先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。在他数十年的创作生涯里，他始终与时代共同着脉搏，“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。
诗人善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。
郭小川的诗歌风格：火一样的激情、深刻的哲理、新颖的形式。他的诗歌风格的形成，是跟时代的背景和他个人的原因是分不开的。
一、诗歌风格 （一）用火一样的激情，书写时代最强音 从诗歌的内容上看，他的绝大多数作品，都是书写当时的革命激情，有鲜明的政治性和强烈的时代精神。在他数十年生涯里，他与人民同呼吸共患难，对时代的许多重大问题做出了诗人的回答，从50年代中期到60年代中期，以至“文化大革命”10年，诗人的一系列优秀诗作，如《致青年公民》组诗、《望星空》、《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》等，都较为清晰地留下了时代的足迹。
如他的著名的《向困难进军》一诗，是一首政治抒情诗，又是一首宣传鼓动诗。诗作是针对当时一些年轻人在建设国家的道路上出现了畏难、后退的心理而作，采用了充满革命激情而又富于鼓动性的语言，向人们揭示时代生活的真谛，召唤和鼓励青年为了建设社会主义祖国，敢于“向困难进军”，勇于“投入火热的斗争”。
诗作采用了比兴和马雅可夫斯基阶梯诗的形式，先是介绍“我”遇上了困难，去见将军，要求回后方去再学习几年，但是得到了将军的回答是：“问题很简单——/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。”这些闪光的话使“我”立即回到队伍继续前进。
这些自身的经历和当时青年人的心态是一样的，都是来源于那个时代的生活。诗人最后在诗歌末尾直抒胸臆：“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军！/不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民！”诗句响彻着时代的声音，体现着时代的精神。
即使是在那段不堪回首的“文革”期间里，面对种种迫害和诬陷，作者也是以刚直不阿的气概表达了革命战士不畏权势、不畏强暴的信念与誓言。如《秋歌》一诗，他写道：“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。”
这是何等的豪迈气质啊，只有“战士诗人”才拥有这种气魄！ （二）富含哲理，在感情中闪现着真理的光芒 在学生时代，他就积极投身于抗日救亡的运动中，是当时民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，已经尝试用文学艺术的形式开展民族解放的斗争。在抗日战争前期他写的《滹沱河上的儿童团员》、《我们歌唱黄河》、《草鞋》、《老雇工》等诗篇，但还是很稚嫩，正处于探索的时期，谈不上有什么成熟。
而前期的很多诗歌，也因为战斗性强的原因，缺乏一种哲理性。但随着对生活认识与思考的加深，他逐步由以政治语言鼓动读者，向以生动鲜明的艺术形象感染读者的方向转变。
这种转变是以《望星空》为标志的，诗人诗歌的抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。诗歌的内容是：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”. 在诗人的理性意识中，《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题，但在诗歌的具体展开中，却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。
在诗歌中，作者少了一贯的明朗豪迈的诗风，而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考，用极接近个人情感世界的语句，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中，作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考，使得这首诗歌富含哲理，体现着作者在诗歌创作上的成熟。
他这以后的诗歌，很多也体现着哲理性，像《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》等等都属于这一类的作品。 （三）新颖的形式，独特的诗体创造 郭小川在几十年的诗歌创作生涯中，曾先后采用过很多种诗体形式进行创作，如楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。
但在众多的诗体中，长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。在评论郭小川诗歌创作很多的文章中，有的人称作这种独特的诗体为“新辞赋体”。
为了表达更加开阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。诗体的基本特征是：句子长，又被称为长句体，长廊体。
一行诗至少由两个以上。
7. 简析周作人散文的艺术特色
作为一个思想家型的文学家，他所创作的艺术作品往往包含着文化、社会历史审美等多种价值涵量.而对于形成周作人散文艺术特色的决定性因素，就是他的审美观.他作为京派重要代表人所追求的京派文学的审美理想，就是崇尚和谐、崇尚节制.他的全部散文创作体现着一个鲜明而矛盾的审美意识和审美理想追求.他向往冲淡闲适，爱好天然，崇尚简素，不喜欢强烈的感情，不喜欢夸张，尤其憎恶作态，喜欢平易宽阔，不喜欢艰深狭窄.在这些趣味里包含着好些东西，如雅朴、涩、重厚、清朗、诙谐、委婉、腴润等.然将这一切统驭起来的就是他的中庸思想，也正是这种思想让他的两种似乎矛盾的特色统一起来.而他又多次声明自己的中庸主义并不是中国儒家的中庸主义.他心目中最高的美是古希腊的均衡节制之美，认为它是调和了智慧与美的艺术.他用“中庸”这个中国哲学范畴来表达之.在散文艺术上，毕生追求这种中庸之美.而在真正选择人生道路时，他又何尝不是追求这种中庸之美.他胸中自有强烈的愤慨，却从不以激进的方式表达之.当真正需要拿起武器针锋相对地指向敌人时，他又显得退缩了，回归到田园生活中.他自己认为“文学不是实录，而是一个梦”.周作人正是带着这种佛教、儒家思想相互渗透的人生哲学去完成他的隐逸之梦.同时，在他所描写的田园风光中体现的形式感和美感，为更多没有名士气而又闪避现实的新进作者所亲近.上文所列出的周作人散文中种种艺术特色，各种意匠经营，全都可以统一在这极复杂又极深刻的中庸之美的追求里面.他的一切成功，都是中庸之美得以实现的成功，并且对中国新文学的发展一直起着巨大的影响.。
8. 以《望星空》为例说明郭小川的诗歌风格
《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂“人定胜天的伟大力量，歌颂人民在党的领导下迎难而上，去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题，但在诗歌的具体展开中，却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。
在诗歌中，作者少了一贯的明朗豪迈的诗风，而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考，用极接近个人情感世界的语句，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中，作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考，使得这首诗歌富含哲理，体现着作者在诗歌创作上的成熟。