隔了很久再看海上钢琴师，又有新的不同见解。
这部电影是由知名导演朱塞佩·托纳多雷导演，不愧是豆瓣评分为9.3的高分电影，每一次看都能有不同的感悟。
第一次看时，我很纠结于1900这个天才般的人，为什么结局会是选择毁灭，像他这般才华横溢的人，应该是光彩而绚烂，他的人生不应该潦草收场，他应该有更耀眼的未来。
在他中途决定要尝试下船的那一刻，我们都为他期待，后面的故事会是什么样的呢，这个天才般的人，会在现实世界发生怎样的改变呢?
直到更长大一点，我才意识到这种心理，是有多么都可怕。像是一个旁观者，拿着语言的利器，说着你下去呀，这种无关自己紧要的话，你去试试看啊，你不去试试怎么知道呢。
但现实生活我们比谁都要清楚，我们在生活尝尽辛酸苦辣，甜蜜无奈，悲欢相依相存。我们从小就在这里，具有这些人类天性的本质是正常的。
而1900不一样，他从小在船上长大，对于世界的认知没有人类本该有的复杂，他单纯的就像是个孩子。他在钢琴方面天赋异禀，他的音乐直击人心底。
多年来他看着船上的人来了又走，繁华热闹是别人的，大家都是在船上短暂相聚，船终将会驶向一个目的地，人们到站，只留下1900一人，我想他是曾感到落寞的，某一天他在船上见到自己心仪的女孩子，却还是眼睁睁在人群中看见她离得越来越远。
为什么他不去追回心爱的姑娘，他为什么不下船去发展，按照他的才能完全可以在陆地谋生，娶妻生子活得风生水起。那他为什么不呢？
我以前看到这里，就觉得他是个倔强而高傲的人，他固执的不肯接受新鲜事物，就像老旧派不肯接受新鲜思想一样，就像一个顽固派。
我以为这个船是他多年来赖以生活的温床，他在这里生活得足够久，久得连踏出这一步都显得十分艰难。
但真的是这样吗？
现在，以我的平庸之资是这样理解一个偏执天才的台词的。
“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”
长大后的我开始能够理解1900选择不下船的原因，甚至开始理解，觉得他这种行为十分伟大，其实我们谁都可能是另一个1900。
无法掌控的人生，我们不愿成为那种麻木的人
1900始终不愿意登上陆地，在遇到麦克斯时，他已经在船上生活了27年。他熟悉大海，就像我们熟悉外面的街道。
一次，麦克斯与他靠在船舷，指着踏板连结的陆地：世界就在那儿，跨过这几步，一切都在等待着你。为什么不下船呢？1900眼神迷茫，似有不解，又仿佛早已看透：为什么为什么为什么，怎么那么多为什么？我想陆地上的人，浪费了太多时间在想为什么。冬天忧虑夏天姗姗来迟，夏天又担心冬天的将至。所以他们从不厌倦旅行，总是追逐一个遥远的，四季如春的地方。
这是1900第一次做出对陆地的回应。也许，他当时的潜台词是：船上已经足够好，我为什么要离开？
他自出生起一直未离开过那艘船，他眼中的世界是单纯的，可控的。船上之外只有大海。人们天气好的时候在甲板上交谈，喝酒，夜晚的时候回到不同阶层的包房睡觉。
一波人来了又会换成下一波的旅客。人们把船当成旅途中的短暂停留，而却是他生活的主体。
陆地上的人们会为着很多目的而苦苦追寻。弹琴弹得好所以出唱片，开演唱会，获得名利和喝彩，握着大把钞票后追寻更好的生活，被周围的人绑架，被你的生活圈子绑架，被不能四季如春充满缺憾和诱惑变化的生活绑架。而这一切与他最愿意做的事情最开始做的事情的初衷背道而驰。
我只是弹琴。也许正是因为1900一直生活在船上，他才能仍然保持他的这份纯洁而不被世俗所浸染。
不为证明什么，不为追求什么，不为获得什么。
在琴中我可以获得自己的情感发泄，我可以自己编奏新的曲目来抒发新的心情，我可以completely掌控手中的88个键，这是一个完全安全，自由的空间。我存在于此，万事不能改变它。我与之契合。
不为证明我琴技比谁厉害，不为追求一大群素未谋面的人的喝彩，不为获得徒增烦恼的金钱和道德捆绑的头衔名誉。
我在船上，一直在船上。
并且不羡慕那个四处“游走”每日变化的大陆。（和陆上的人）
在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。
你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对 !
1900曾说道，“天啊！你……你看过那些街道吗？仅仅是街道，就有上千条！你下去该怎么办？你怎么选择其中一条来走？怎么选择“属于你自己的”一个女人，一栋房子，一块地，或者选择一道风景欣赏，选择一种方法死去。 ”
1900是那个年代里特立独行的人，他只是存在自己的世界里。
你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？
影片前段讲到1900从精致的摇篮里抱出来，并且暗示他的父母为上层阶级。我愚昧的从这一点揣测他天生骨子里带着贵气与傲慢。
他过人的天赋和从小没有双亲没有长在健全的家庭，没有一个完完全全的庇护所和被体贴入微保护与关怀的经历。他问什么是妈妈，丹尼。丹尼说妈妈就是是马。赌马买妈妈总没错。
我觉得这是否可以认为他不是一个特别有安全感的人。
作为天赋极高的孩子，他有资格自负，认为自己应该掌握什么，而不是像其他人一样依赖依靠其他事物而活。只要有那88个琴键，他就是可以创世的上帝，这个空间里唯一的王，掌控者。
所以他一再抗拒自己未曾涉及的陆地，一再抗拒那些林林总总的街道，一再抗拒那些在他认知范围之外的陆地世界的规则。
他讨厌那种不能掌控，被塞进巨大的纷杂的世界，要分散精力去面对未知的也许恐惧的生活，即便那个他喜欢的女孩住在 mott street 7号，他也不能克服那种恐惧和厌恶感，踏上未知的大陆。
他不需要陆地上的无数种选择，会遇到的无数个人，就好像他一直只钟爱那架钢琴，只挂念那个女孩。
“陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人。旅程太长，香水太浓，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，max，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好习惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的。”
为什么要1900要放弃生命也不愿放弃那艘船。因为那是他的原则，那是他过去人生中所有情感的寄居所。他的生活或许有波澜，但一直处在一个可控的状态，没有违背他的原则。
试想让一个重度洁癖症患者发现自己被埋在垃圾堆里，让一个最害怕青蛙水蛇听到呱呱声会紧张到手心出汗的人如我遇见的一个女生被放在满是青蛙的池子里。
让一个有种严重族歧视的白人一夜之间患恶疾变成黑色皮肤，让一个古时三贞九烈视贞操为圣物的女子遭遇暴徒。你确定他们不会想要放弃生命？
固执的人，偏激的人，在自己生命的最深处设置一个不可抗原则的人，如果有一天要失去那个原则，他会死掉的。
天才都自负。
我不愿选择去面对一个我不会创作的音乐。
我不愿去那个我一直恐惧无比巨大的地方。
我不愿去经历那么长那么远的旅程。
我放弃。
我们每个人都曾是1900
其实我们都曾经是世界上另一个1900。
1900从未上过陆地，他的内心没有被陆地上的欲望和利益所吞噬，他的内心是纯洁的，也是纯粹的。
正如小时候的我们，很单纯，没有一丝杂念参杂在其中，对世间一切都充满了好奇，尽情地发挥着自己的想象力。
但是到最后都被现实打磨成了普通人，因为我们都明白无忧无虑年少轻狂的日子，在我们开始懂事后都将结束。
未被世界浸染，都曾特性独立。
我很喜欢网上一段对于1900的评价 “他是出生在大海上的孤儿，在船上的车间长大，整日与煤气机械为伍，工人们的吼声是他的安眠曲，破烂的布片是他的婴儿服，整艘在海水中颠簸的大船是他的摇篮。”
每个人终其一生，都渴望活出生命的意义。而意义，可以让生命成为永恒。理解了这一点，也就理解了1900。他不是不肯下船，他无处可去。没有人可以剥离自己的生活，除非死去。
我们从生到死，几乎所有相聚分别都在脚下的土地上发生，无数的人生于城市，长于城市，葬于城市，到处都是人，走到一条街道的尽头，紧接着就是下一条街道的开头，我们很难想象自己离开这片土地、离开这些人之后的生活，那相当于选择贫穷，选择被抛弃，选择以主流价值观为标准为自己的“没用”判刑。
当然，你可以暂时离开，暂时孤独，但是很难终生飘荡，一辈子独处，而1900向我们诠释了这种可能，并且把它诠释得完美。
或许，他才是那个看透了生命冷暖，世态炎凉的人，最是懦弱与胆怯却又最是勇敢，最是孤独却最是可亲。
他很幸运，一辈子不用进入世俗的陷阱，不用被拖累，被牵绊，背着责任奔波。看着那样的他，平静里带点羡慕，但也不会选择他那样的幸福。也许生活本身就是负重前行，至少对我如此。
他无处安放的孤独，是世人无法理解的幸福。
其实觉得这是一部好电影的人很多，但觉得这部电影好的人很少。被这部电影打动的人很多，但是知道自己为什么被打动的人很少。
《海上钢琴师》让你除了心痛，除了被打动以外，还有一种惺惺相惜或者是你总是在不经意间，发现自己就是那个一个人谈着钢琴的1900。
你，就是一个孤独的人，也许你快乐，你开朗，你有庞大的社交圈，但请不要骗自己，你其实有着与你表象完全不一样的内心世界。
这部电影给我最大的感触是这世界很大，总有各种和我们三观不同，信仰坚持不同的人，但他们无一不是快乐，就像1900，他所经历的，世人夺不去。
无论哪种选择，无好坏之分，忠于自己本心就好。