起锚机转哑，转玉，芙蓉醒睡。
双鸾开镜捉秋水，镜立象床。
一丝云散，玉簪落无声腻。
然而老乌鸦的手是苍白的，玉是滑的。
春风充满了烦恼和粗心，十八岁没有力量。
妆未斜，云踏雁沙数步。
你什么也不说要去哪里？低级自折叠樱花。
唐代诗人李贺写的这首《美人梳头歌》，描写的是一个女子在一面饰有双熊的铜镜前解开发髻，梳妆打扮，以示美人的气质、心境和胸怀的情景。
你打扮一下，我去伺候铜镜。
铜镜，最早发现于齐家文化，经历了商、周、春秋战国、汉唐，宋元明清以后逐渐衰落。它被人们使用了大约3800年，是古代劳动人民铸造的最大的青铜器之一。
商周时期，铜镜是国王或贵族用于祭祀的礼器，均为圆形薄镜，可分为无纹镜、鸟兽纹镜、重环纹镜三类。最初，它们具有照明的基本功能。
深圳博物馆藏战国时期绿松石镶嵌铜镜
春秋时期是铜镜发展史上的第一个高峰。随着礼乐制度的衰落，青铜礼器的铸造数量逐渐减少，而日常生活中的实用物品逐渐增多。这一时期铜镜种类繁多，铸造技艺趋于成熟。
从造型上来说，铜镜大致可以分为两类，一类是有柄的，一类是有钮的。大部分是圆形的，很少是方形的，镜面笔直，边缘略卷曲或向上。
长沙博物馆战国四山铜镜
青铜纹饰一般由地面纹饰和主题纹饰组成。地面纹饰衬托主题纹饰，形成明显的“双层花”风格，使镜背纹饰层次分明，主题突出，如镶嵌纹、山形纹、偶弧形纹、野兽纹、池畔纹、金银交错纹、云雷纹花瓣镜等。其中山纹是楚铜镜常见的纹饰，有三山和山纹。
汉代青铜器的铸造逐渐摆脱了商周时期青铜器作为礼器的意义。铜镜进入皇室、贵族和普通百姓的家中，器物的造型也从严肃厚重逐渐变得精致灵巧，装饰题材丰富。
西汉有一面曲纹铜镜，收藏于溧阳博物馆。
随着汉代手工业的发展和金属铸造技术的不断进步，铜镜的装饰艺术也有了突破。除了具体形象的纹饰，如动物纹、人物纹，还有很多抽象的纹饰图案，这是铜镜发展史上的第二个高峰。
这一时期的铜镜纹饰趋于简单朴素，线条单一，星云镜或规则镜，有平蛤纹或曹彰纹；这一时期的铭文镜分为“明镜”、“日光镜”、“冶金镜”。
杨凌博物馆藏西汉弧形昭明铜镜
昭明镜是典型的有铭文的镜子，因镜背有铭文“昭明”而得名。“内质光明，其光辉如日月。突然，我愿意效忠，但我受阻了。”制作铜镜的材料都是质地清亮，光芒可与日月媲美。
在卜筮理论和神仙思想的影响下，辛莽时期出现了四神和地方图案的浮雕工艺，与青龙、白虎、朱雀、玄武结合，形成纹饰主题，象征天地相连，纹饰简洁明了，线条生动有力，结构饱满和谐。
清华大学美术馆收藏东汉八连弧铜镜。
到了东汉，浮雕铸造技术去掉了线描，成为东汉后期的主流画法，使镜背纹饰更加立体，图案更加丰富。如董、西王母、四神、羽毛等形象生动，承载着人们的成仙观念。
这一时期的铭文镜也是内容丰富。镜背上有一圈或多圈铭文，有越来越多的简单直白的吉祥语句，如“子孙长盛”、“家业兴旺”、“君临高官”，都承载着古人的美好祝愿。
石河子大学博物馆藏东汉四神铜镜
此外，布局更活泼，包括双夔纹、蝙蝠纹、人像镜和方明镜。彩绘铜镜，别具一格，主要纹饰为红、白、紫等颜料绘制的盘龙图案，整体色彩艳丽，造型优美。
隋唐是铜镜发展史上的第三次高峰。这一时期，铜镜的造型有了很大的突破。除了最常见的圆形以外，还有菱形和向日葵形的铜镜，以及方形和八边形的铜镜。纹饰和布局仍有汉晋遗风，外部多以花草和卷云装饰。
台北故宫博物院藏莽至东汉时期博巨铜镜
盛唐以后，铜镜纹饰出现了新的变化，铭文消失，吉祥动物纹饰由静态变为动态，出现了金银花、蔓草、葡萄、鸟等元素，形成了以花鸟为主的主题纹饰。同时出现了人物的故事纹饰和双凤纹饰。
这一时期的瑞兽设计摆脱了汉晋时期五行学说和神学思想的崇拜，将瑞兽与葡萄纹、鸟纹、花卉纹相结合，表现出更多的人文化、世俗化的审美倾向，从对神的崇拜转向对生命的观察。
襄阳博物馆藏东汉钧一高官铜镜
故事题材丰富，涉及神话传说、历史轶事、民间轶事、社会生活等。，如《真子飞霜镜》、《嫦娥奔月镜》、《三乐镜》。这一时期的人们更注重与现实生活密切相关的故事和感情，铜镜的装饰题材自然而通俗，形成了现实主义的审美风格。
在制作铜镜的技术上，唐代出现了多种新技术，如镀金、贴银、金银展平、镶嵌宝石等。如螺扣铜镜，是用贝壳等材料制成，粘贴在素面镜的背面，再进行彩绘、打磨、雕刻，使铜镜的整体造型美观、精致、典雅。
广西博物馆藏东汉昌邑后裔铜镜
晚唐时期，受佛教影响，铜镜纹饰趋于朴素，出现了八卦等宗教图案。这一时期铜镜的造型、纹饰、工艺都比较单调，失去了唐代铜镜华丽、精致、婉约的风格。
宋代的铜镜多以黄铜制作，合金中的铅含量增加，原料和制作工艺不如唐代精美，相比之下更注重实用性，但缺乏艺术欣赏性。长方形、鸡形、山水、桥梁等孤铜镜出现。
齐文化博物馆藏东汉彩绘铜镜
这一时期的铜镜纹饰部分延续了隋唐时期的纹饰题材，如花草、龙、神话故事等。其中，人物故事加入了民间笔记小说和戏曲的内容，如刘一的传记和许由的巢父。
明清时期，瓷器取代青铜器成为主要的生活用品和艺术装饰品。这一时期，铜镜纹饰的种类和数量日益减少，制作工艺粗略简化，已失去汉唐铜镜昔日的典雅。
河南博物院藏唐代鸳鸯卧莲铜镜
造型缺乏创新，出现了很多仿古铜镜。多为题写镜，多为四字吉祥字。龙形纹饰和造型都不一样。切割丝珐琅、背面涂金等装饰手法是清代铜镜的独特之处。
清代铜镜在镜背上生动地展示了孩子们嬉闹的场景，承载了人们对繁荣昌盛、多子多福、兴旺发达的美好祝愿。
扬州博物馆藏唐代十二生肖铜镜
从铜镜精美的纹饰中，我们领略到古人高超的工艺，以及不同时代所体现的丰富的思想内涵和对现实生活的观察。
历朝历代的铜镜，以其有形而庄严的纹饰，以其独特的存在见证着历史的兴衰，以其繁复的华丽诉说着时间的无尽流淌。
福建博物院藏南宋凤凰纹长柄铜镜