1、阴刻线：指在玉器的表面揣摩出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极肤浅，由一段段短线衔接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。
2、勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出必定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也发生阳文凸起的后果，俗称“一面坡”。
3、隐起：在线条或块面外廓略减起，形成模糊凸起，触之边棱不显著，红山文化即采取。
4、高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时风行。
5、圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常涌现此类的玉器。
6、浅浮雕：应用减处所式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的后果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。
7、活环：将玉料削琢成相连的运动环索，可延长玉料的跨度，春秋时即已采取。镂空雕：又称透雕，在穿孔的基本上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的处所钻管打孔，再用线锯衔接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，解释当时镂孔对接技巧已非常娴熟。元代的镂雕技巧有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。
8、花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器奇妙地以细密镂空纹饰为底纹，陪衬表面半浮雕手段琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装潢面。
9、打孔：红山文化时打孔的情势就很丰硕，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技巧有所进步，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后应用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制庞杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。
10、底子：铲削后的器面、器壁，古代人制造玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。
11、挖膛：琢制玉器内腹部技巧，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技能的高明，清代的鼻烟壶制造更寻求薄壁，使这一技巧更趋娴熟。
12、抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很重视最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充足施展和体现。
13、剪影：所雕出的人物或动物采取正侧面剪影的手段，如同剪纸一样，抓住重要的特点，用熟练而精确的轮廓线勾画出身动的艺术形象来。