1. 李商隐的诗的分类
关于李商隐的爱情诗的故事 从吟咏的题材来看，李商隐的诗歌主要可以分为几类： 政治和咏史。
作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。
李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。
《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。 抒怀和咏物。
李商隐一生仕途坎坷，心中的抱负无法得到实现，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安。《安定城楼》、《春日寄怀》、《乐游原》、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首。
值得注意的是，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者。 感情诗。
包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分，也获得了后世最多的关注保持了与无题诗类似的风格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境。
应酬和交际。在李商隐用于交际的诗作中，写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中见寄》、《寄令狐学士》、《梦令狐学士》、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据。
觉得李商隐的《无题》诗等肯定是男女之情的诗句，而且不是一般的男女之情。唐人对于男女之情没有太多的约束，如果李商隐是和一般的歌女什么的来往，就可以像杜牧一样大大方方地说什么“楚腰纤细掌中轻”之类的话。
联系到电影《花样年华》上那个周慕云最后也是一腔郁闷，想说又无处说，只好无奈地挖个树洞，把话说到树洞里，猜想李商隐多半是爱上了一位有夫之妇，而且这位有夫之妇的身份很不寻常，甚至可能是皇妃之类高贵的人，因为大家一会看下《碧城三首》那几首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才够得上。在唐代，未婚男女间的私情以及官宦才子们和风尘女子的私情都是比较能被社会容忍的，像《莺莺传》和《李娃传》什么的都是这样，但有夫之妇和人偷情也是很危险的，像《非烟传》上，步飞烟和书生陆象私通，就被她老公绑在柱上活活打死了。
所以李商隐这些《无题》诗作只能认为就是和那位和李商隐有情的美丽的女子来往的诗作，并非全无李商隐所写。之所以这样说，是觉得《无题》诗中有一句““晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，只有美丽的女子才会这样细致地注意到镜中鬓改的细节，唐朝还有位美丽的诗人叫做薛媛，有首诗也不错，她诗就是这样写的：“欲下丹青笔，先拮宝镜寒。
已经颜索寞，渐觉鬓凋残。 泪眼描将易，愁肠写出难。
恐君浑忘却，时展画图看。”倒和“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”同一机杼 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。 。
隋宫 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。
（其二） 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
（其四） 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。 归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
谒山 从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。 欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。
花下醉 寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。 客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
曲江 望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。 金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。 天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
落花 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。 芳心向春尽，所得是沾衣。
柳 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
为有 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。
无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
碧城三首（其一） 碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。 阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。
星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。 若是晓珠明又定。
一生长树水精盘。 端居 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 咏史 北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。 齐宫词 永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。 十一月中旬至扶风界见梅花 匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。 赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作。
2. 李商隐诗歌的类型
李商隐（约813–约858），唐代诗人。
字义山，号玉溪生，又号樊南子。原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今属河南）。
初学古文。受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。
开成二年（837），以令狐之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。
因此受牛党排挤，辗转于各藩镇幕府，终身不得志。 李商隐诗现存约600首。
其中政治诗感慨讽谕，颇有深度和广度。直接触及时政的诗很多，尤其是《行次西郊作一百韵》，从农村残破、民不聊生的景象，追溯唐朝200年的治乱盛衰，风格接近杜诗。
《安定城楼》和哭刘著诗四首则体现了其政治抱负和愤慨。其咏史诗托古讽今，成就很大。
这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国，也有的则借咏史寄托自己怀才不遇的感慨。这类诗多用律绝，截取历史上特定场景加以铺染，具有以小见大、词微意深的艺术效果。
名作如《隋宫二首》、《南朝》。他的抒情诗感情深挚细腻，感伤气息很浓，如”夕阳无限好，只是近黄昏”（《登乐游原》）。
李诗抒情，较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意，其诗往往寄兴深微，余味无穷。但刻意求曲有时也带来晦涩难懂的弊病。
他的咏物诗体物工切，摹写入微，能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物的内在神韵，寄寓作者的情怀。无题诗是李商隐的独创。
它们大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽。如”昨夜星辰昨夜风”、”相见时难别亦难”二首。
也有的托喻友朋交往和身世感慨，如”待得郎来月已低”和”何处哀筝随急管”二首。还有一些诗寄兴难明。
此外，有少数艳情篇什，轻薄浮艳。这些诗并非作于一时一地，亦无统一思想贯穿。
多属于诗中之意不便明言或意绪复杂无法明言的情况，因而统名为”无题”。由于它们比较隐晦曲折，千百年来解说纷纭。
李商隐诗歌的基本风格是情深词婉，能于丽中时带沉郁，流美中不失厚重，对后世的诗坛和词坛影响很深。其诗继承面较广。
其七律成就最高，继承了杜甫精严顿挫的特点，又融合了齐梁诗的艳和六朝民歌的清丽，以及李贺诗的幻想象征手法；其词旨隐晦的作风受阮籍影响；一些长篇古风如《韩碑》接近韩愈的歌行；一些抒情写景小诗淡语天成，绰约多姿，不失盛唐绝句风味。李商隐是晚唐骈文的代表作家。
其骈文属对工整，用事精切，疏密相间，气韵自然。 名作《奠相国令狐公文》、《重祭外舅司徒公文》、《上河东公启》，情真意切，委婉动人。
但其骈文多官场应酬文字，内容较贫乏。其散文现存较少。
此外，还有一些意在讽世的杂文体短赋。有《李义山诗集》、《樊南文集》和《樊南文集补编》。
事迹见新、旧《唐书》本传，《唐才子传》，近人张采田《玉溪生年谱会笺》及岑仲勉专文《〈玉溪生年谱会笺〉平质》。具体内容参看下面的连接，参考资料： /gushi/lishangyin1.htm。
3. 急
类型：历代对李商隐诗的主导看法，概略地说，有以下三个方面：一是风格绮艳，二是用典繁僻，三是善学杜诗。其中一、二两个方面都和西昆派对商隐诗的接受有密切关系。
特点：情致深蕴，是其根本特征。无论感时、抒怀、吊古、咏物或言情诸作，莫不渗透着诗人的真情实感，具有一唱三叹的韵味。像历来传诵的”身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（《无题二首》），廖廖14个字，把那种受阻隔的痛苦和心有默契的喜悦，以及愈受阻隔愈感到默契可贵和愈有默契愈觉得阻隔难堪的矛盾心理，揭示得极其深刻动人。再如”春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（《无题四首》），表面上写绝望的悲哀，骨子里却又透露了绝望掩盖下相思如春花萌发、不可抑止的炽热情怀，显得分外沉痛而富有感染力。刘熙载所谓”深情绵邈”（《艺概·诗概》），张采田所谓”哀感沉绵”（《李义山诗辨正》），都是指他诗歌的这个特点。 李商隐诗歌的抒情，较少采用直抒胸臆的方式，而特别致力于婉曲见意。诗人喜欢把自己的艺术构思锤炼得千回百转，一波三折。他常避免作正面抒情，而借助于环境景物的描绘来渲染气氛，烘托情思，如《日射》、《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》。他善于驱遣想象，将实事实情转化为虚拟的情境画面，如《夜雨寄北》、《嫦娥》。他爱好绣织丽字，镶嵌典故，细针密线，襞□重重，造成光怪陆离而又朦胧隐约的诗歌意象，如《锦瑟》、《碧城三首》。他又大量运用比兴寄托的手法，或借古讽今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄兴深微，寓意空灵，索解无端，而又余味无穷。前人说他”总因不肯吐一平直之语，幽咽迷离，或彼或此，忽断忽续，所谓善于埋没意绪者”（冯浩《玉□生诗集笺注》），分析是很中肯的。当然，刻意求深求曲，也会带来晦涩费解的弊病。诗人的一部分作品迷离恍惚，旨意难明，有的甚至成为千古揭不破的”诗谜”，导致妄为比附、影射的索隐风气，他是不能辞其咎的。 婉曲见意的表现形式，同”深情绵邈”的内涵相结合，做到”寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》），这就是李商隐诗歌的基本风格。处在晚唐采缛藻繁的诗风影响下，李商隐的诗歌也自有富丽精工的一面。但他不局限于华艳，而能够在□丽之中时带沉郁，流美之中不失厚重，是跟他情深词婉的作风分不开的。约略同时而辞采相近的作家中，如果说李贺的特点是瑰奇，杜牧是俊爽，温庭筠是绮密，那么李商隐恰恰就是深婉。风格：不论李商隐诗歌的“隐”也罢，“伤”也罢，实际上是不能截然分开的。隐中有伤，伤溢于隐，只有伤既又隐，即“隐伤”才是其完整的独特风格，也是其总体风格。
4. 急求李商隐无题诗的内容分类和每部分内容的分析解读
无题 作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。注释：1.无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“ 无题”作诗的标题。
2.丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非死了，思念才 会结束。3.泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
4.晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。5.蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。
6.青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首 诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但 更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因 不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两 句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
_______________________________________________ 无题 作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【未知】 八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。________________________________________________ 无题二首 作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【未知】 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。【注释】：莫愁：泛指少女。
典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。” 【简析】：第一首似写一位女性在怀思所爱。
写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。
也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。
———————————– 李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。
凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。
象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。
罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。
从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。
正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。
起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。颈联写别后的相思寂寥。
和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。
已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。
石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红。
5. 李商隐写了哪些类别的诗
[唐·李商隐]微雨 [唐·李商隐]细雨 [唐·李商隐]滞雨 [唐·李商隐]忆梅 [唐·李商隐]天涯 [唐·李商隐]蝶 [唐·李商隐]听鼓 [唐·李商隐]妓席 [唐·李商隐]风 [唐·李商隐]袜 [唐·李商隐]早起 [唐·李商隐]歌舞 [唐·李商隐]自贶 [唐·李商隐]夜意 [唐·李商隐]高花 [唐·李商隐]嘲桃 [唐·喻凫]赠李商隐 [唐·陆龟蒙]木兰堂（一作李商隐诗） [唐·李商隐]初入武夷 [唐·李商隐]霜月 [唐·李商隐]景阳井 [唐·李商隐]宫辞 [唐·李商隐]宫妓 [唐·李商隐]花下醉 [唐·李商隐]浑河中 [唐·李商隐]寄蜀客 [唐·李商隐]日日 [唐·李商隐]日射 [唐·李商隐]谒山 [唐·李商隐]忆匡一师 [唐·李商隐]梦泽 [唐·李商隐]杜司勋 [唐·李商隐]柳 [唐·李商隐]端居 [唐·李商隐]咏史 [唐·李商隐]齐宫词 [唐·李商隐]楚吟 [唐·李商隐]板桥小别 [唐·李商隐]夕阳楼 [唐·李商隐]龙池 [唐·李商隐]吴宫 [唐·李商隐]赠句芒神 [唐·李商隐]池边 [唐·李商隐]钧天 [唐·李商隐]失猿 [唐·李商隐]假日 [唐·李商隐]莫愁 [唐·李商隐]涉洛川 [唐·李商隐]有感 [唐·李商隐]柳 [唐·李商隐]南朝 [唐·李商隐]题汉祖庙 [唐·李商隐]东阿王 [唐·李商隐]过景陵 [唐·李商隐]关门柳 [唐·李商隐]人欲 [唐·李商隐]华清宫 [唐·李商隐]巴江柳 [唐·李商隐]咸阳 [唐·李商隐]石榴 [唐·李商隐]初起 [唐·李商隐]柳 [唐·李商隐]谢书 [唐·李商隐]无题 [唐·李商隐]柳下暗记 [唐·李商隐]无题 [唐·李商隐]岳阳楼 [唐·李商隐]岳阳楼 [唐·李商隐]春日 [唐·李商隐]赠白道者 [唐·李商隐]席上作 [唐·李商隐]破镜 [唐·李商隐]无题 [唐·李商隐]公子 [唐·李商隐]赋得鸡 [唐·李商隐]明神 [唐·李商隐]夜半 [唐·李商隐]张恶子庙 [唐·李商隐]百果嘲樱桃 [唐·李商隐]樱桃答 [唐·李商隐]题鹅 [唐·李商隐]华清宫 [唐·李商隐]青陵台 [唐·李商隐]东还 [唐·李商隐]春风 [唐·李商隐]蜀桐 [唐·李商隐]汉宫 [唐·李商隐]江东 [唐·李商隐]五松驿 [唐·李商隐]灞岸 [唐·李商隐]七夕 [唐·李商隐]闺情 [唐·李商隐]月夕 [唐·李商隐]追代卢家人嘲堂内 [唐·李商隐]代应 [唐·李商隐]寄永道士 [唐·李商隐]荆山 [唐·李商隐]鸳鸯 [唐·李商隐]武夷山 [唐·李商隐]一片 [唐·李商隐]四皓庙 [唐·李商隐]相思 [唐·李商隐]旧顿 [唐·李商隐]有感 [唐·李商隐]骊山有感 [唐·李商隐]乱石 [唐·李商隐]过楚宫 [唐·李商隐]即目 [唐·李商隐]残花 [唐·李商隐]天津西望 [唐·李商隐]西亭 [唐·李商隐]昨夜 [唐·李商隐]海客 [唐·李商隐]海上 [唐·李商隐]到秋 [唐·李商隐]华师 [唐·李商隐]乐游原 [唐·李商隐]赠荷花 [唐·李商隐]丹丘 [唐·李商隐]房君珊瑚散 [唐·李商隐]嘲樱桃 [唐·李商隐]凤 [唐·李商隐]樱桃花下 [唐·李商隐]槿花 [唐·李商隐]寄远 [唐·李商隐]王昭君 [唐·李商隐]旧将军 [唐·李商隐]曼倩辞 [唐·李商隐]李卫公 [唐·李商隐]韦蟾 [唐·李商隐]月 [唐·李商隐]夜冷 [唐·李商隐]城外 [唐·李商隐]效长吉 [唐·李商隐]四皓庙 [唐·李商隐]东南 [唐·李商隐]定子 [唐·李商隐]木兰花 [唐·李商隐]游灵伽寺 [魏晋·李商隐]春光 [唐·杜牧]隋苑 [亦见李商隐集，题作《定子》。
] [唐·李商隐]马嵬 [唐·李商隐]宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 [唐·李商隐]韩冬郎即席为诗相送 [唐·李商隐]泪 [唐·李商隐]暮秋独游曲江 [唐·李商隐]屏风 [唐·李商隐]无题 [唐·李商隐]相和歌辞·江南曲 [唐·李商隐]悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 [唐·李商隐]赠柳 [唐·李商隐]晚晴 [唐·李商隐]哭刘司户蕡 [唐·李商隐]曲江 [唐·李商隐]任弘农尉献州刺史乞假还京 [唐·李商隐]齐梁晴云 [唐·李商隐]效徐陵体赠更衣 [唐·李商隐]月夜重寄宋华阳姊妹 [唐·李商隐]访人不遇留别馆 [唐·李商隐]雨中长乐水馆送赵十五滂不及 [唐·李商隐]览古 [唐·李商隐]井络 [唐·李商隐]写意 [唐·李商隐]宋玉 [唐·李商隐]送王十三校书分司 [唐·李商隐]戏题友人壁 [唐·李商隐]东下三旬苦于风土马上戏作 [唐·李商隐]梦令狐学士 [唐·李商隐]寄在朝郑曹独孤李四同年 [唐·李商隐]评事翁寄赐饧粥走笔为答 [唐·李商隐]野菊 [唐·李商隐]闻歌 [唐·李商隐]寄罗劭兴 [唐·李商隐]崔处士 [唐·李商隐]自喜 [唐·李商隐]归墅 [唐·李商隐]华山题王母祠 [唐·李商隐]楚泽 [唐·李商隐]江亭散席循柳路吟 [唐·李商隐]潭州 [唐·李商隐]街西池馆 [唐·李商隐]南朝 [唐·李商隐]鄠杜马上念汉书 [唐·李商隐]柳 [唐·李商隐]同崔八诣药山访融禅师 [唐·李商隐]闻著明凶问哭寄飞卿 [唐·李商隐]代赠 [唐·李商隐]陈后宫 [唐·李商隐]属疾 [唐·李商隐]明日 [唐·李商隐]谑柳 [唐·李商隐]北禽 [唐·李商隐]楚宫 [唐·李商隐]石城 [唐·李商隐]离思 [唐·李商隐]蝶 [唐·李商隐]蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇 [唐·李商隐]韩翃舍人即事 [唐·李商隐]公子 [唐·李商隐]子初全溪作 [唐·李商隐]少年 [唐·李商隐]药转 [唐·李商隐]寄成都高苗二从事 [唐·李商隐]即日 [唐·李商隐]少将 [唐·李商隐]咏史 [唐·李商隐]桂林路中作 [唐·李商隐]无题 [唐·李商隐]月 [唐·李商隐]赠宗鲁筇竹杖 [唐·李商隐]垂柳 [唐·李商隐]曲池 [唐·李商隐]代应二首 [唐·李商隐]赠庾十二朱版 [唐·李商隐]李花 [唐·李商隐]三月十日流杯亭 [唐·李商隐]蜂 [唐·李商隐]壬申七夕 [唐·李商隐]壬申闰秋题赠乌鹊 [唐·李商隐]玉山 [唐·李商隐]雨 [唐·李。
6. 急求李商隐无题诗的内容分类和每部分内容的分析解读
无题作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。注释：1.无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。
2.丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非死了，思念才会结束。3.泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
4.晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。5.蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。
6.青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。赏析：这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
_______________________________________________无题作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【未知】八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。________________________________________________无题二首作者：【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【未知】凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。【注释】：莫愁：泛指少女。
典出梁萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”【简析】：第一首似写一位女性在怀思所爱。
写深夜难眠还在缝制罗帐，回忆起当时偶遇的情景。及写渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。
也可以从男性的角度作拟女方的解释。第二首，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失，徒自伤感，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心追求幸福。
———————————–李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。
凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。
象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。
罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。
从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。
正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。
起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。颈联写别后的相思寂寥。
和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。
已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。
石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红。
7. 李商隐的诗有哪些
【代赠二首之一】 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，[1] 同向春风各自愁。[2] 【出处】： 中华诗词-唐五代-李商隐 【宫辞】 君恩如水向东流， 得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落， 凉风只在殿西头。 【出处】： 中华诗词-唐五代-李商隐 「夜出西溪」李商隐 东府忧春尽，西溪许日曛。
月澄新涨水，星见欲销云。 柳好休伤别，松高莫出群。
军书虽倚马，犹未当能文。 「效长吉」李商隐 长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。
镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。 君王不可问，昨夜约黄归。
卷541_24 「柳」李商隐 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手， 楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。 如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
「九月於东逢雪」李商隐 举家忻共报，秋雪堕前峰。岭外他年忆，於东此日逢。
粒轻还自乱，花薄未成重。岂是惊离鬓，应来洗病容。
「四皓庙」李商隐 本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。 萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。
「赠司勋杜十三员外」李商隐 杜牧司勋字牧之，清秋一首杜秋诗。前身应是梁江总， 名总还曾字总持。
心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。 汉江远吊西江水，羊祜韦丹尽有碑。
「高花」李商隐 花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
「嘲桃」李商隐 无赖夭桃面，平时露井东。春风为开了，却拟笑春风。
「送丰都李尉」李商隐 万古商於地，凭君泣路岐。固难寻绮季，可得信张仪。
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。
「天平公座中呈令狐令公时蔡京在坐京曾为僧徒故有第五句」李商隐 罢执霓旌上醮坛，慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛， 衣薄临醒玉艳寒。
白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。 虽然同是将军客，不敢公然子细看。
「江上忆严五广休（一本入集外诗）」李商隐 征南幕下带长刀，梦笔深藏五色毫。 逢著澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。
「饯席重送从叔余之梓州」李商隐 莫叹万重山，君还我未还。武关犹怅望，何况百牢关。
卷541_37 「访隐」李商隐 路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。
卷541_38 「寓兴」李商隐 薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。
卷541_39 「东南」李商隐 东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。 且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。
卷541_40 「归来」李商隐 旧隐无何别，归来始更悲。难寻白道士，不见惠禅师。
草径虫鸣急，沙渠水下迟。却将波浪眼，清晓对红梨。
卷541_41 「子直晋昌李花（得分字）」李商隐 吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
月里谁无姊，云中亦有君。樽前见飘荡，愁极客襟分。
卷541_42 「河清与赵氏昆季宴集得拟杜工部」李商隐 胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。
卷541_43 「寓目」李商隐 园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。
卷541_44 「题道静院院在中条山故王颜中丞所置虢州刺史…写真存焉」李商隐 紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日， 岭上犹多隐士云。
独坐遗芳成故事，褰帷旧貌似元君。 自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。
卷541_45 「赋得桃李无言」李商隐 夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。
静中霞暗吐，香处雪潜翻。得意摇风态，含情泣露痕。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。
卷541_46 「登霍山驿楼」李商隐 庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。
卷541_47 「寄和水部马郎中题兴德驿，时昭义已平」李商隐 仙郎倦去心，郑驿暂登临。水色潇湘阔，沙程朔漠深。
鹢舟时往复，鸥鸟恣浮沉。更想逢归马，悠悠岳树阴。
卷541_48 「题小松」李商隐 怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。桃李盛时虽寂寞， 雪霜多后始青葱。
一年几变枯荣事，百尺方资柱石功。 为谢西园车马客，定悲摇落尽成空。
卷541_49 「行次昭应县道上，送户部李郎中充昭义攻讨」李商隐 将军大旆扫狂童，诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛， 远含鸡舌过新丰。
鱼游沸鼎知无日，鸟覆危巢岂待风。 早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。
卷541_50 「水斋」李商隐 多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水， 开户暗虫犹打窗。
更阅前题已披卷，仍斟昨夜未开缸。 谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。
卷541_51 「奉同诸公题河中任中丞新创河亭四韵之作」李商隐 万里谁能访十洲，新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室， 海蜃遥惊耻化楼。
左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。 独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。
卷541_52 「过故府中武威公交城旧庄感事（武威公王茂元也）」李商隐 信陵亭馆接郊畿，幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀， 风飘大树撼熊罴。
新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。 山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。
卷541_53 「赠田叟」李商隐 荷筱衰翁似有情，相逢携。
8. 李商隐关于历史的诗有哪些
李商隐——咏史 历览前贤国与家， 成由勤俭破由奢。
何须琥珀方为枕， 岂得真珠始是车？ 运去不逢青海马， 力穷难拔蜀山蛇。 几人曾遇南薰曲， 终古苍梧哭翠华。
李商隐（约813—约858），唐怀州河内人。在朋党倾轧的夹缝中，他仕途失意，潦倒终身，45岁抑郁而死。
在诗歌艺术上卓有成效，是晚唐诗坛的一颗明星，对宋初西昆体诗歌创作有较大的影响。 说明：这首诗深刻总结了历代兴衰的经验教训，道出了“成由勤俭破由奢”的警句，很值得人们深思。
果能勤俭建国、勤俭持家，则廉洁之风必兴，国必强、家必盛。 在晚唐的诗坛上，李商隐的咏史七绝可以说是独树一帜。
这些通过独特的艺术技巧，以暗喻寄托的方式表达出了诗人的内心感受，形成了李商隐咏史的独特风格。 李商隐咏史七绝艺术技巧主要是：1、选取典型的历史事件和场景，叙议结合，以古鉴今；2、将历史故事和神话传说巧妙结合，在深婉含蓄的笔法中透露出辛辣的嘲讽；3、自出机杼，公故为新；4、借历史兴衰的变化，喻示历史演变的规律及教训，抒发沉重的历史感慨；5、精心选材，以小见大，借一斑而窥全豹；6、善用、巧用典故。
关键词：诗歌 晚唐 咏史七绝 李商隐 艺术技巧 在晚唐诗坛上，能够有敏锐的政治眼光，展示丰富多彩的现实生活，又能以细腻的情感方式，独辟诗歌艺术的蹊径者，李商隐是首屈一指的人了。 李商隐一生经历了唐后期的宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗和宣宗六代王朝，目睹了曾经繁荣强大的唐帝国无可挽回地没落和衰颓。
李商隐出于对国家命运的关注，对最高统治者荒淫无度，小人专权，国家社稷日趋衰落等忧心忡忡，通过诗歌来表达自己的失望和痛心，尤以咏史七绝最为突出。这些诗往往以暗喻寄托的方式写出，形成了李商隐咏史诗的独特风格。
一、选取典型的历史事件和场景，叙议结合，以古鉴今。 面对着封建统治者的荒淫无度，一心沉醉于酒色，不务朝政，国势日趋衰落，江山社稷飘摇欲坠。
李商隐内心充满失望和痛心，对统治者十分痛恨，在当时，这种情感不便明言又不能不说，因此，李商隐只有追述历史往事。以此影射时事，以古鉴今。
如《北齐二首》： 一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。 小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
（其一） 巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。 晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
（其二） 这两首诗中，诗人通过北齐后主高纬宠幸冯淑妃而淫亡国的历史事实，予当权者以一定的讽刺。《北齐书》记载：公元577年，北周武帝攻破晋阳，然后向齐都邺城进军，北齐后主高纬被周师所虏，北齐于是灭亡。
在这两首诗中，诗人选取了典型的历史事件和场景，在叙述史实中生发议论，在生动具体的形象和强烈的色彩对比中表现了深刻的寓意，以古鉴今。 二、将历史故事和神话传说巧妙结合，在深婉含蓄的笔法中透露出辛辣的嘲讽。
在道教的传说中，西王母和周穆王、汉武帝和西王母都有爱情故事。周穆王和汉武帝都是神仙之道的迷信者，他们服食仙丹，祈求长生，传说周穆王还吃了西王母送给他的蟠桃和琼浆玉液，但最终谁也没有逃脱死亡的命运。
在西王母与周穆王、汉武帝的爱情中，和求仙是分不开的。李商隐的《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来？”就是依据关于他们爱情的传说，讽刺了他们求仙的虚亡与荒唐。在巧妙的构思中，诗歌的主旨完全融化在西王母的形象描写和心理活动的揣摩中。
在委婉的语言表达中透露出尖刻的讽刺意味，特别是诗歌的结尾以诘问的形式作结，更发人深思，余味无穷。再如《汉宫词》： 青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。
侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。 诗歌借汉武帝祈求长生不死而迷信求仙却不知爱惜贤才的历史故事，讽刺了汉武帝的昏庸。
武宗在会昌五年，于南郊筑望仙台，并且服食求仙。而诗人渴求仕进，常以司马相如自况，却无所遇合，因此对唐武宗的昏庸不重贤才极为不满。
在诗中，诗人将历史故事与神话传说巧妙地纺织在一起，委曲婉转地讽刺了唐武宗，将不便明言而又不能不言的内容委婉地表达出来，在深婉含蓄的笔法中透露出辛辣的嘲讽。这种写法，正是李商隐“寄托深而措辞婉”的诗风的具体表现。
三、自出机杼，化故为新。 在李商隐的咏史七绝中，也不乏翻新历史题材、化故为新的作品。
据史书记载：贾谊曾被汉文帝贬往长沙，做长沙王太傅，后被汉文帝召回，在宣室召开他。两人谈话到深夜，谈得很投机，以致汉文帝竟把座席靠近了贾谊。
许多文人将此作为君臣遇合的盛事而大肆渲染，而李商隐却独辟蹊径，“宣室求贤访逐，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
（《贾生》）紧紧把住汉文帝与贾谊宣室对“不问苍生问鬼神”之事，翻出一段新警透辟、发人深省的的议论。从此讽刺了汉文帝所谓的“求贤”和“访逐”，同时也寓讽了当代的帝王，从而含蓄沉地流露出自己怀才不遇的感慨。
四、借历史兴衰的变化，喻示历史演变的规律及教训，抒发沉重的历史感慨。 李商隐的咏史诗，往往不同于前人的托古述怀，发“思古之幽情”，而是着眼于历史的经验教训来指陈时政，评击。
9. 李商隐哪种形式的诗歌成就最高
【解释】
古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七e69da5e6ba907a6431333433623166言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
新体诗：是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。
【区别】
古体诗和近体诗的区别方法
一、以格律分类：
古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
二、以字数分类：
近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
三、以句数分类：
古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
四、以用韵分类：
（一） 古体诗：
1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
5. 允许散文化的句子。
（二） 近体诗：
1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复。
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
4. 除起句外不能用邻韵。
5. 都用平声韵。