斯皮尔伯格曾经说过，他最怕拍对话剧，因为有太多的处理方式。笔者将从其他电影中简单分析正反搏击的运用。
首先从一般结构上分析一下反打镜头，主要包括内部反打和外部反打。(下面的例子是基于两个人在一条直线上面对面)
反击:
反击:
在构成上，两者最大的区别是内踢是单一的，而外踢具有过肩、过腰、过臀、过膝的属性。在内容上，内反更注重每一个画面中人物的情绪，外反也表现人物之间的关系。更多的使用方法之一就是互相结合，如下图所示。
这种反击方式有意识地区分了某个话题中人物的重要性，说明了某种关系。简单来说，当我们的性格单一(不过肩等。)，这个人物在这个话题中通常被认为是“强势”的，观众会更关注他的情感冲突，而对方属于推动话题进展的一方，观众会更关注他对对方的影响。在一个对话场景中，人物之间往往会有很多不同的话题，所以在逆袭中，在下一个话题中，一个镜头中的人物可能会使用过肩镜头，过肩镜头中的人物就变成了一个镜头，他们会完成一个甚至更多的轻量转换。这是拍摄人物对话最简单实用的技巧。
下面我举个简单的例子来分析一下。
截图自《一个女人的气味》，这个场景描述的是年轻人第一次来到上校家，兼职照顾长辈。
图片1的正面镜头是小伙子背部微微翘起拍的中间镜头。我们推测，这里之所以用中镜头，一是为了简单说明人物与环境的关系，二是为了制造一种疏离感，表现人物无所适从，而后镜头则暗示对面人物地位较低。
图2是图1的反拍。这里用的是过腰拍，而且是全景。过腰的镜头打破了图1的视线。它用的不是正常的视线，而是平视拍摄。这里的原因一是上校是瞎子，只能看自己前面，二是为了显示自己的威严和力量，不会抬头看人。那么为什么这里反手用腰，而不是单幅全景甚至中拍呢？剧情中，上校第一次见到这个年轻人的时候，并不喜欢他，觉得他很傻，所以他们自然有很大的距离感。更何况是上校第一次出场，所以用全景很符合剧情。这个过腰镜头把小伙子带入了和上校的关系中，它最大的作用就是向观众暗示上校会对小伙子产生很大的影响，这是一个伏笔。
图3和图4发生在这个场景的后半部分。在这短短的时间里，年轻人向上校说明了自己的家庭情况，表现得十分谦卑，而上校则表现出嘲讽的本事，十分傲慢。很容易解释这两个人用的是单打。
再来看另一组截图。这个场景发生在影片的后半部分，下一帮人回到酒店发现上校要自杀。
在图1中，当年轻人到达房间时，上校正拿着枪。此时的近景侧重于他的出其不意，而在图2中，反击依然是单幅近景。上校威胁要杀死这个年轻人，图中的镜子映出了上校的侧面。在剧情中，我们都知道上校只想自杀，他处于非常绝望的状态。在接下来的发展中，年轻人想要阻止上校，于是在图3的反击中使用了过肩射击，这表明年轻人此时不得不参与进来，以影响这一事件的发生，而上校就是他影响的对象。这种关系在越肩拍中一目了然，是单次反击所不具备的。图4也是如此。
所以我简单总结一下，常规情况下，单人的反击有强烈的人物本身的情感冲突，而过肩过腰的反击镜头则有整个事件的关系和冲突。
先说反击的构成。(下面的例子是基于两个人在一条直线上面对面)
众所周知，宽屏普及后，构图方式发生了很大的变化，带来了无限可能，让传统与新技术相互融合。然而，它的美学内容却保持不变。
1.上面两组过肩反手拍是用最基本的三分法构图的，即主要人物占据画面的三分之二，次要人物占据三分之一。此方法适用于宽屏和16:9屏幕。为主，客为宾，非常明显。
2.上面一组逆袭是说明宽屏优势的模型。可以看出，主要人物都是来自画面中心和视觉中心，这在一定程度上避免了切镜头时画面的跳跃，增加了连贯性，突出了视觉中心。这是宽银幕电影常用的一种构图方式。其实类似的处理方式在16:9屏幕上也出现过，比如下图。
上图是《出租车司机》中马丁·斯科塞斯客串乘客对特维斯说胡话的场景，一个在后座，一个在前座，虽然严格来说这不在正反拍的范围内。
3.上面这组反打是两者之间的过肩摔法。两个演员都占据了画面中空的一半，形成了一种相互牵连、相互制约，同舟共济的暗示。
4.以上两组反击是另一种中心反击。主要人物完全肃穆，突出强烈的对立感和谈判感，这在黑帮电影或者很多快节奏的电影中经常见到。我再举一个日本导演小津安二郎最喜欢的中间构图法的例子。
这是小津最著名的电影《东京物语》。在小津的大部分电影中，他更喜欢这种居中的构图方式，角色对着镜头说话的时候也有很多。显然，这是一种风格。据说小津的画面追求的是一种稳定和谐，相机角度几乎离地三尺，大体呈现出表情中心与视觉中心重合的构图规律。有人喜欢这种风格，也有人不容易接受。总之，程式化的东西是随着时代潮流不断拉伸的，最能被普通人接受的东西也是时刻在微微进步的。
二人或多人对话的拍摄方式远不止正反两种。我们将在下一个主题中为您提供更多关于对话拍摄的信息。
下面是一些反击图，供大家参考。
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