1. 杜甫诗歌《狂夫》的意境
将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。诗人饱经患难，却始终用疏放和的态度来对待生活。
狂夫
杜甫
万里桥西一草堂， 百花潭水即沧浪。
风含翠筿娟娟净， 雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝， 恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放， 自笑狂夫老更狂。
2. 狂夫 杜甫 诗歌表达了作者怎样的人生态度
这首七律作于杜甫客居成都时.诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来.
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”.过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美.当年杜甫就在这里营建草堂.饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了.首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意.“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢.“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹.“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫.
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻.颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出.“含”“裛”两个动词运用极细腻生动.“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻.“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻.两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）.这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了.两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美.要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”.
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然.然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境.初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿.“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”.“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法.颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感.
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死.这是何等严酷的生活现实呢.要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了.然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”.诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了.你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇.而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境.一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来.没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”.两种成分，真是缺一不可.因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的.
3. 《狂夫》赏析
杜甫
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
这首诗作于上元元年（760）夏天。诗的前四句细腻地描写了幽美宜人的草堂环境，显示出人在自然中心灵的清静和愉悦。五六句调转笔锋，用凄凉的情调写出生活的艰难清苦和世态炎凉，七八句表明自己疏远仕途，狂放自适的心境。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
4. 杜甫的《狂夫》这首诗的题目有哪些
诗——狂夫 作者：杜甫
万里桥西一草堂1，百花潭水即沧浪2。
风含翠筱娟娟净3，雨浥红蕖冉冉香4。
厚禄故人书断绝5，恒饥稚子色凄凉6。
欲填沟壑唯疏放7，自笑狂夫老更狂8。
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1.万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费讳出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
2.百花潭：在浣花溪南，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。传说孔子到楚国，听到一个小孩在唱：”沧浪之水清兮，可以濯我缨。”
3.筱：细小的竹子。娟娟净，秀美光洁之态。
4.浥：滋润。红蕖，粉红色的荷花。冉冉香，阵阵清香。
5.厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝，断了书信来往。
6.恒饥：长时间挨饿。
7.填沟壑：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放：疏远仕途，狂放不羁。
8.狂夫：自称狂夫是自我解嘲之意，也有不屈品节，乐道安贫之意。
这首诗与上一首同作于上元元年（760）夏天。诗的前四句细腻地描写了幽美宜人的草堂环境，显示出人在自然中心灵的清静和愉悦。五六句调转笔锋，用凄凉的情调写出生活的艰难清苦和世态炎凉，七八句表明自己疏远仕途，狂放自适的心境。
《瀛奎律髓》云：”老杜七言律诗一百五十余首，求其郊野闲适如此者仅三篇（按：指《江村》、《南邻》、《狂夫》）。而此之第三篇后四句，亦未免叹贵交之绝，怜贫稚之饥。”杜诗常自道贫寒，略乏超然之致。然此诗五六句虽略嫌过实，却与七八句之狂放形成对比，突现老杜之傲骨嶙峋，此正杜诗”沉郁顿挫”之处
5. 形容轻狂的诗句
1、行云飞絮共轻狂
宋
晏几道
《浣溪沙》
2、纷纷蜂蝶斗轻狂
宋
朱淑真
《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》
3、天赋与轻狂
宋
欧阳修
《望江南/忆江南》
4、燕蝶轻狂
宋
欧阳修
《洞天春》
5、行云飞絮共轻狂
宋
晏几道
《浣溪沙》
6、垂杨系马恣轻狂
宋
苏轼
《定风波·莫怪鸳鸯绣带长》
7、任轻狂、相逐牵萦
宋
周邦彦
《长相思·夜色澄明》
8、教得越轻狂
宋
毛滂
《蓦山溪·雪空毡径》
9、又只恐、伊家太轻狂
宋
李邴
《洞仙歌·一团娇软》
10、娇软轻狂不待吹
宋
王之道
《南乡子·春霁柳花垂》
11、纷纷蜂蝶斗轻狂
宋
朱淑真
《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》
12、点风飞絮恣轻狂
宋
赵彦端
《鹧鸪天·两两青螺绾额傍》
13、轻狂蝴蝶
宋
张孝祥
《减字木兰花·枷花搦柳》
14、轻狂行乐处
宋
廖行之
《临江仙·春意茫茫春色里》
15、轻狂蜂蝶
宋
黄机
《沁园春·问讯西园》
16、恣轻狂
宋
严仁
《阮郎归·鳃花轻拂紫绵香》
17、笑道轻狂
宋
王义山
《乐语》
18、恣轻狂
宋
陈允平
《夜游宫·窄索楼儿傍水》
19、怕轻狂、随风颠倒
宋
何梦桂
《蓦山溪·春工未觉》
20、轻狂太守在吾邦
宋
醴陵士人
《一翦梅·宰相巍巍坐庙堂》
21、浑疑是、粉蝶轻狂
宋
无名氏
《蜡梅香》
22、两足轻狂
元
王哲
《苏幕遮 咏赠道友》
23、风流玉貌好轻狂
元
王哲
《瑞鹧鸪·春季裁量十四郎》
24、两脚轻狂街上舞
元
马钰
《望蓬莱·寻大道》
25、吟笑胜轻狂
元
刘处玄
《武陵春·遥望*山山正好》
26、轻狂蛱蝶去还来
宋
陆游
《见蜂采桧花偶作》
27、辽西妖梦太轻狂
近代
柳亚子
《题《夏内史集》》
28、随风粉翅太轻狂
宋
黄庚
《蝶》
29、雨后轻狂尚作团
宋
姜特立
《蛱蝶二首》
30、漫天飞絮漫轻狂
宋
廖行之
《次纲官王簿韵兼简伯潜二首》
31、张祜轻狂李益痴
宋
刘克庄
《三叠》
32、轻狂不奈飘
宋
梅尧臣
《次韵刘原甫社后对雪》
33、不知有者且莫轻狂
宋
释梵琮
《偈颂九十三首》
34、切莫轻狂作飞絮
宋
王洋
《梅花林》
35、暖风吹得也轻狂
宋
王洋
《明日沈干送花二枝续一章》
36、轻狂榆荚扑人飞
宋
王禹偁
《寒食出城马上偶作》
37、轻狂柳絮不嫌风
宋
张公庠
《宫词》
38、轻狂赠小词
明
娄坚
《秦淮赠孙士徵》
39、轻狂痴梦假行云
明
王留
《简刘二若生》
6. 描写小酌的诗词
《雪夜小饮赠梦得》
白居易
同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。
小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。
久将时背成遗老，多被人呼作散仙。
呼作散仙应有以，曾看东海变桑田。
《玉楼春》
李清照
红酥肯放琼苞碎，
探著南枝开遍未，
不知蕴藉几多香，
但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，
闷损阑干愁不倚，
要来小酌便来休，
未必明朝风不起。
《南歌子·远色连朱阁》
吕渭老
远色连朱阁，寒鸦噪夕阳。小炉温手酌鹅黄。掩乱一枝清影、在寒窗。念远歌声小，嗔归泪眼长。纤腰今属冶游郎。朝暮楚宫云雨、恨茫茫。
《道中病疡久不饮酒至鱼梁小酌因赋长句》
陆游
我行蒲城道，小疾屏杯酌。
癣疥何足言，亦复妨作乐。
此身会当坏，百岁均电雹。
胡为过自惜，惫卧困针烙？未尝脍噞喁，况敢烹郭索。
今朝寓空驿，窗户輈寂寞。
悠然忽自笑，顿解贪爱缚。
红烛映绿樽，奇哉万金药。
《九日三首》
苏辙
狂夫老无赖，见逐便忘归。
小酌还成醉，侨居不觉非。
妻孥应念我，风雨未缝衣。
忧患十年足，何时赋式微。
7. 关于傲骨的古诗
清水出芙蓉，天然去雕饰。
荷风送香气，竹露滴清响。 ： 孟浩然《夏日南亭怀辛大》
从来不著水，清净本因心。不著水：不沾水，指荷叶不没于水。 –唐.李颀《粲公院各赋一物得初荷》
看取莲花净，应知不染心。 ： 孟浩然《题大禹寺义公禅房》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。–唐.高蟾《上商侍郎》
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。–唐.杜甫《狂夫》
绿竹含新粉，红莲落故衣。–唐.王维《山居即事》
予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，
不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。